1999年 8月12日　更新
2003年3月 9日　手直し

マイケルのファ・ソ・ラ・シｂ・ド・レ

マイケルが最近多用する、「ファ・ソ・ラ・シ・ド・レ」（厳密にはファ・ソ・ラ・シｂ・ド・レ、実音ではミｂ・ファ・ソ・ラｂ・シｂ・ド）を、どうしてぼくが狂喜乱舞するのか、訝しがる方も多いでしょう。実際、海老久でも他のメンバーはポカンとしてましたから。
このインパクトは強いけど、その凄さがサックス奏者以外には判らないワザについて、説明しようと思います。

まずは実際の音を聴いてみましょう。
(ot.aif AIFF形式 139K)

アフリカの草原で象が鳴いているような音ですね。「ああ、これか」とお思いになった方も多いでしょう。ところがこのフレーズ、吹くのは死ぬほど難しいんです。

このフレーズを説明するためには、オーバートーン（倍音）の説明から始めなければならないでしょう。オーバートーンの物理的な話は専門の方に任せるとして、大ざっぱに言ってしまうと、


ある音が鳴っていると、その音に混じっていろんな音が同時に鳴っている。
その混じっている音をオーバートーンという。


でしょうか。随分アバウトだな。

このオーバートーンは楽器の音色を決める上で非常に重要な要素なのです。また、意外でしょうが、みなさんが小学校時代に吹いたリコーダーの運指が１オクターブ目と２オクターブ目でほぼ同じなのも、倍音のおかげなんです。

オーバートーンには一定の法則があり、無茶苦茶な音が出るわけではありません。元の音の周波数の整数倍の音が出ています。例えばサックスで最低音「シb」を吹くと、以下のようなオーバートーンが出ています。


Bbのオーバー・トーン・シリーズ


この音の並びをオーバートーン・シリーズ（倍音列）といいます。元の音を第１倍音、以下順番に第２倍音、第３倍音、第４倍音．．．といいます。

管楽器の場合、オーバートーンをコントロールして、例えば第２倍音を強調して演奏するということが可能なのです。

で、話を戻すと、マイケルの「ファ・ソ・ラ・シｂ・ド・レ」は全部、オーバートーンで出しているわけです。

ひとつひとつの音で見ていくと、
　ファ−シｂの第３倍音
　ソ　−ドの第３倍音
　ラ　−レの第３倍音
　シｂ−シｂの第４倍音
　ド　−ドの第４倍音
　レ　−シｂの第５倍音

という具合に吹いているわけです。つまり運指としては「シｂ・ド・レ・シｂ・ド・シｂ」なわけです。

シｂ、ド、レの倍音列を参考のために書きますと以下のようになります。
シb・ド・レの倍音列
で、言うまでもなくこれはとっても難しいワザなのです。

マイケル自身も「What It Is / Jacky Terrasson」では第５倍音のレを失敗していますし、斑尾でもちょっとミスしていました。しかし、こういったフレーズが思い浮かぶのも、完璧にオーバートーンをコントロールできるマイケルならでは、とも言えるわけです。普通の人だったら考えも付かない。

そんなわけで、ぼくはこのフレーズが出ると狂喜乱舞するわけです。
自分でも吹くかって？　密かに練習はしてますが、全然、出来ましぇ〜ん。

このページの先頭に戻る

最初のページに戻る

※日本でオーバートーン理論がジャズ界で一般的になったのは比較的最近だと思います。ぼくの知るところでは、1978年のJAZZ LIFEに載ったDAVE LIEBMANのサックス・セミナーで紹介されたのが最初ではないでしょうか。まあ、知ってた人は知ってたんでしょうけど。

※クラリネットでは奇数倍音しかでないため、運指が１オクターブ半ごとになっているそうです。びっくり。

このホーム・ページに対するご質問・お問い合わせはebina@mtb.biglobe.ne.jpまで、お寄せ下さい。