古典を味わう喜び
５線譜コンプレックスの克服■ 少しかじるだけなら、五線譜は必ずしも必要ではない。クラシックでもタブ譜の楽譜は市販されている。たとえ五線譜が読めなくとも、代表的レパートリー・名曲を２０曲ぐらいならマスターできるはずだ。それでも満足できぬ人は、五線譜を学べばよかろう。■ けれども五線譜が利用できれば、バンド活動などでも大いに役立つ。 独学でも十分に習得可能である。CD を聴きながら、譜面を眺めよ。まずは「音の高さ」は無視し、リズムにだけ注目して「音符の長さ」を理解せよ。これは容易である。だが、ここからはやはり時間がかかる。次は「音の高さ」、つまり１音１音を「ド」とか「ファ」とか解読してゆかねばならぬ。しかも仮にその音が「ファ」であると判明しても、ピアノと違ってギターでは「ファ」は様々なポジションで出せるので、ギター譜には運指番号や弦番号も記されていて、ややこしい。 こういう苦しさと闘いながら、１小節１小節と進んでいく。情報を譜面から読み取り、ギターで表現することが「クラシックギターをやる」ということである。僕はいつもそれを「登山」だと思う。毎日一歩づつ登るしかない。１日でも休むと忘れてしまう。１歩、いや復習だけでいいので、毎日続けることが大切。だまされたと思って、短いのを１曲だけでも制覇して欲しい。きっとあなたは「よし、もう１曲！」と思うに違いない。とにかく曲を聴きながら、譜面を眺めよ。「これなら何とかなるかも」と感じたらしめたもの。通勤・通学の電車内で「譜読み」(イメージ・トレーニング) もいい。 訓練として、「弾きたい曲の譜面を入手、これを５線譜ノートに丸写しする」というのも有効だ。面倒臭いが、かなり効率の良い作業であり、すぐに音符や記号に慣れることができる。分からない記号は、本で調べるように。この単純労働で「書く」ことも自然と修得する。思えば、我々の祖父の時代、コピー機などはなく、音楽家は皆、譜面を手で写していた。 ■ しかし５線譜に慣れる最短かつ最良の方法は、はっきり言って、クラシックギターを始めることである。人生８０年、一生ギターをやるのなら、覚悟を決めてクラシックギターの購入を奨める。教室に通えば、確実に５線譜は修得できるだろう。 エレキギターへの応用はイングウェイ的な独特の響きがある。M.デイビスが「譜面の読めないジャズメンのなんと多いことか」と嘆いたように、確かに T.ファーロウ、W.モンゴメリ、G.ベンソンなどは、読譜力がほとんど無いようである（逆に読譜に強いのは J.ホール）。 ■ 一生に一度くらいは「教室に通う」経験を持つのも良かろう。相場は月３-４回のレッスンで５〜１０千円くらい。教室に通うことの意義は、@は当たり前だが、（私の経験では）実はABCがかなり大きい；
A 練習の動機付け（すなわち練習をサボれないように自分を縛る） B 思想的影響（音楽に対する考え方・姿勢で、これがけっこう面白い） C 見聞を広める（発表会などの体験、その筋での友達・人脈を作る）
クラシックギターが好きになった理由■ 実は私は、クラシックギターに、一番金をかけた（愛機はホセ・ラミレス）。生音勝負だからである。クラシックギタリストは常に「自分のギターは劣っているのではなかろうか」という不安におびえる。だがこの飽くなき良器の追求は底なしである。結局、どこかで満足せねばならぬ。さもないと自分のギターの弱点ばかり気になって確実に不幸になる。不幸を自分で招くのだから自業自得だ。我が家にはしばしば客人が来る。そういう客人を ジャズギターでもてなしてもあまり喜ばれないが、クラシックギターなら喜んでもらえる（津軽三味線ならもっと喜んでくれるが、笑）。そして私は、自分を動機付けるために、客人に披露することを目標にして新曲を練習する。客人が家に来る日までに曲を完成させねばならないというプレッシャーは心地よい。 そんなある日、客人の一言がとても印象に残っている。「クラシックギターがこんなにいい音するなんて知らなかった...」。この一言があまりに嬉しかったので、それ以来、新しいギターが欲しいとは思わなくなった。本当に良い音が出ているのかどうかは、私には分からないのだが、このギターで十分だと思った。生楽器というのは不思議なもので、弾いている本人より、少し離れた場所で聴く人々の方が美しい音に聞こえることもあるようだ。 ■ 技巧面でも、トレモロ、タンボーラ奏法（右手指でブリッジ近くの弦をたたく）、ファゴット奏法、ロンダリン奏法、スネア・ドラム奏法（７フレ周辺で左手で５弦と６弦をつまんで接触させながら、右手で５〜６弦を同時に弾く）、等のクラシックギター独自の特殊奏法にも関心があった（タルレガの『大ホタ』は、実に様々な特殊奏法が盛り込まれている曲として有名だ）。 クラシックでは譜面通りに弾かねばならない？発表会に出たいなら、先生の言うとおり、譜面に書いてあるとおり弾きなされ。だが一般に、ギター奏者がギターで弾くために作曲した曲 (例: タルレガ『アルハンブラの想い出』) は、作曲者に敬意を払って譜面に忠実に弾くべきかもしれないが、ギター以外の楽器のために作られた曲 (ショパン、アルベニス、バッハ等の大半の曲) などは、そのままではギターで弾くことができぬので編曲を行う。この場合、当然ながら編曲するのは演奏者の自由。原曲からかけ離れちゃダメだが、ウォーキングベースを追加したりするのは大家のセゴビアもやっている。どこか物足りない曲でも、自分なりに徹底的にアレンジすれば「お気に入りの一曲」になるし、なにより勉強になる。クラシックの上達は「曲に対する愛着」、結局これしかないスペインの古典なかなか聴く機会のないスペイン系の代表曲を聴こう。譜面は「書籍」ページで紹介
雑学指による速弾き クラシックギターやフラメンコギターでは、ピックを使わず指で信じられない程に速く弾く。しかもその力強い音色はハンマリングやプリングなどで決して出るものでなく、1音1音、しっかりアポヤンドで弾かれている。使うのは「人差指 (i)」と「中指 (m)」、つまりベーシストと同じで、ロックギターで言う「エコノミー (節約)・ピッキング」の原理を利用する。適当なスケールで試して欲しいが、 「i & m の指弾き」でエコノミーできるのは「1弦から6弦へと向かう下向」の時だけ である。6弦から1弦への上向の場合は、エコノミーできないので正直にやるほかない。ゆえに「指弾き版のエコノミー」を覚えれば、上向より、下向の方が楽である 練習法は単純で、最初はエコノミーなんぞ考えず、まず「メトロノームに合わせ、延々と開放弦を i & m でアポヤンド」せよ。きっちりしたリズムで弾くのは意外に難しい。基本が出来るようになれば、エコノミー・アポヤンドの指使いを練習せよ。ちなみに ピックを用いないクラシックギターでは、速い音階上下向を苦手とする人がほとんど。エイトル・ヴィラ=ロボス (1887.3.5-1959) 20世紀前半、つまりボサノバ登場以前のブラジルを代表する音楽家。18才からブラジル奥地の調査を行い、原住民の音楽や各地の民謡を収集。彼がギターのために書いた『ブラジル民謡組曲』は、今なお強い人気がある (難度はやや高い)。またアルペジオ練習の定番曲として「エチュード1番」はあまりに有名。右手パターンを下に示すので、適当なコードを押さえて基礎練習に使ってね。彼はほぼ独学で作曲法等を修得しており、セゴビアとも親交が深かった。リオデジャネイロには「ヴィラ=ロボス記念館」(1960年開館) があり、遺品が展示されている。ブラジルの民衆音楽を初めて世界に紹介した彼の功績は偉大で、オックスフォード大およびハーヴァード大から名誉博士号を授与されたほど !
アルペジオの練習 ヨハン・セバスチャン・バッハ (J.S.Bach, 1685.3.21-1750) バロック時代を代表する大作曲家。オルガンを最も得意とし、複数のメロディーをからめる「対位法」を大成した。恐ろしく宗教 (プロテスタント) 色が濃く、音楽とはいわば「祈り」であり、あくまで自分と神との「一対一の関係」である。相手が神であるから、飾り、ウソは全く無意味だ。それゆえバッハの思想を継承しようとすれば、演奏者は音楽的自己主張 (例えば、ヴィブラート、タメたリズム、装飾音) 等を意図的に排除・禁欲し、とにかく己を無にして淡々と演奏する必要がある。つまりあらゆる虚飾や自己主張を脱ぎ捨てた裸の状態で勝負するのが、バッハをやる醍醐味なのかもしれぬ。彼の曲を弾く前は、しばらく瞑想して心を落ち着けてからがいいかもね
「弾き分け」と「縄張り」 大学図書館 先日、図書館にこもり、ギター関連の本を探した。E.ギターに関する本はなかったたが、音楽史や弦楽器一般 (バイオリン等) の本が大量に発見できた。最も嬉しかったのは、クラシックギターの楽譜が大量にあったことで、ホクホクである。学生よ、「灯台もと暗し」とはこのことか 教則本 『カルカッシ Guitar 教本』で有名なマッテーオ・カルカッシ (1792-1853) はクラシックギターの達人 (伊) で、３００程のギター曲を残した。教本には彼のエチュード (=練習曲) が多く載っている。興味深いのは、指弾きの際、右手の人指指 & 中指を交互に動かすだけでなく、中指 & 薬指でも同じ練習をせよと指示してる点。アルペジオはともかく、薬指でメロディーは弾きにくいが、右手の 3本の指が自由に使えれば強みだろう。カルカッシ自身はトレモロの前提としてこの練習を薦める。ちなみにピアノの初級教本には『バイエル』(フェルディナント・バイエル 1803-63)、上級教本なら『ツェルニー』(カルル・ツェルニー 1791-1857) 等が有名だ。すべての教材は「本人の用い方」によって生かされも殺されもする。
|
