2-2 ギターを弾く前に手を洗おう
ダイアトニック・コード（スケール・トーン・コード）
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■ あるスケールが与えられると、それに対応する基本的な７つのコード（これらをまとめてダイアトニック・コードという。以下 DC と略す）が存在する。例えば、もしスケールが「ドレミファソラシド」（ハ長調＝ C メジャー・スケール）だとすれば、そこに登場する音をそれぞれルートにして、３度積みすれば、下図のような「ドミソ」「レファラ」「ミソシ」....という７つのコードを抽出できるよね。このいわば「仲良し７人組」のコード群が、DC である。
■ スケールの音から導かれるので、DC はスケール・トーン・コードとも呼ばれる。この名前の方が判りやすいかもしれない。ちなみにビートルズの 名曲『Let It Be』（Key in C）では、C、G、Am、F などのコードが登場するが、これらはどれも DC だ（このように、DC を知っていると、曲のコードを耳で探すときに便利）。 #1 メジャー・スケールの DC■ 上図のように DC は、「I」から「VII」までのローマ数字番号で表現される。これはジャズの理論を学ぶ上で不可欠なので慣れて欲しい。例えば、『Let It Be』の「C, G, Am, F」というコード進行は、「I, V, VIm, IV」と表記される。なお、ジャズでは、上のようなトライアッド（３和音）ではなく、下のようなテトラッド（４和音）が普通である。コード記号に登場する「△」は「Maj」のことだよ 
■ コードの機能 (function)
同じ機能のコード同士は互いに代理できる可能性が高い（曲をアレンジする際によく使う手法）。上表は、DC を機能別に分類したものです。暗記する必要はないが、覚えておくと便利。
Ex 2-2-2 必須
 、２つめなら 。
-----------2-5-2-----1弦
-----------3-7-3-
-----------5-9-5-
------------7-10-7-
以上がそれぞれ、D, Em, F#m, G のアルペジオ
--------------9-12-9-
---------------10-14-10-
--------------12-15-12-
以上が、A7, Bm, C#m7-5 #2 マイナースケールの DC短調（短音階）には自然的、和声的、旋律的の３種類があるので、DC もそれぞれ３種類ある。ただしこれら３つを丸暗記する必要はない。試しに弾いてみて、役立ちそうなら覚えて下さい。
A 和声的（ハーモニック）短音階
B 旋律的（メロディック）短音階
Ex 2-2-3 メロディック・マイナーからのコード・フォーム導出教会旋法からは、３度積みによって DC を導出したり、あるいは４度積みによって「４度推積版 DC」を導出したりできる（これらを便宜的に「教会旋法から導かれるコード群」と呼ぼう）。これと全く同じ発想・同じ方法で、メロディック・マイナー・スケールからも様々なコード群を導出できよう。教会旋法から導かれるコードはいずれも、教会旋法に登場する音しか用いない。だから、これらを使ってコード・ソロを行うと、いくら工夫してもなかなかジャズ独特の「アウトした感じ」が出ない。ここでメロディック・マイナー・スケール（第７音からスタートすればオルタード・スケール）の出番となる。メロディック・マイナーは、アウトする音を含んでいるので、「メロディック・マイナーから導かれるコード群」を用いれば、アウト感のあるコード・ソロが可能であることは容易に推測できよう。ただし、厳密な３度積み、４度積みでは、押さえるのが困難なフォームになることもあるので、その場合は適当にフォームを変えればよい（でも、スケールに含まれない音を入れてはダメ）。私は、E メロディック・マイナーを前提にし、次のようなコード群を導いてみた。コードを弾くついでに、その周辺でスケールを弾く練習もすべし。アイデアの正体は、才能ではなく、こういう地道な考察です。
 #3 ５度円 (Circle of fifth) の活用  
■ キーの判別 ５度円を覚えていると、メチャメチャ簡単に５線譜から調 (key) を見分けられる。５線譜に「b」も「#」も付いてなきゃ「C Major (ハ長調)」だよね。「b」が１個だと、「C」から１つ左の「F」すなわち「F Major (へ長調)」となり、逆に「#」が１個なら、右へ進んで「G Major (ト長調)」。このように「C」を中心に、「b」と「#」の数だけ、それぞれ左と右に進めば、調を判別できる。だから、右図のように「#」が４つなら「E Major (ホ長調)」、「b」が３つなら「Eb Major (変ホ長調)」てな具合である。「b」や「#」がたくさん付く曲は演奏者泣かせなので、実際、ジャズでは「C」からあまり遠くないキーが多い。５０〜６０年代のマイルス黄金時代を支えたピアニスト、R.ガーランドなどは、「b が３つ以上付くと、弾けない」という噂さえある（笑）。もちろん「C Major（ハ長調）」は「A Minor（イ短調）」かもしれないが、判別には、曲最後のコードが「C」か「Am」かを見るのが常識的。 ■ 裏コード 7thコードは、５度円のちょうど反対側の 7thコードで代理できる。いわゆる「裏コード」だ。例えば、「C7」の裏は「F#7」だし、「F7」の裏は「B7」である。  (3)  (4)では「G7」と同じトライトーンをもつ 7thコードとは何だろう？ それは上右の「Db7」だ。「G7」と「Db7」は、赤丸で示したトライトーンが完全一致している点に注目せよ。「G7」の裏コードは「Db7」なのだ。５度円でも確認せよ。
そしてここが重要だ！ １つおきにこの代理を使い、５度円を書き改めると「５度進行」は「半音下向進行」に変換される。この「裏コード代理による半音下降への変換」は、ジャズでは頻繁に用いられるので、覚えておけば絶対役に立つ。
Cm7 - ( B7 ) - BbM7 - EbM7 - Am7-5 - ( Ab7 ) - Gm |
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アボイド・ノートを覚えるコツがある。すなわちコードの機能に着目する。
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