4-2 伴奏のできぬ者、この門くぐるべからず
  前ページでは『枯葉』を使って「コード崩し」を論じた。「コード崩し」とは、コード・フォームと表裏一体のフレージングであるから、コード進行の過程で、コード・ポジションが大きく移動すると、フレージング・ポジションも大きく動くので厄介だ。それゆえポジション移動を減らすために、様々なコード・フォームを覚え、これらそれぞれのフォームで対応するフレーズを考えておく必要がある。そしてこれが、ソロと伴奏との両面で力を発揮する。例えば、下のコードはいずれも「CMaj7」系コード。同じコードでも色々な形がある。１拍おきにしっかりフォーム・チェンジせよ。  (3)  (2)  (5)  (9)  (10) (7)  (5) (2) しばしば、「ミスしてもそのフレーズを３回繰り返すと、客は『それが主張したいのか』と思い、ミスがミスでなくなる」、なんて言われる。だが、初心者の場合、そんな安易な適当主義では上達しない。上級者の「フレーズ」は年季が入っていて、完成度も高い（無駄な音が少なく、ドン・ピシャで解決する）。「ココではいつもコレをやる」という風に決まっているのだ。一方、初心者のソロは「スケールを頼りに、未知の世界を気まぐれに旅する」かのようだ。だから解決の直前に、まるで迷っているかのような意味のない謎の音、が入ってくる。こういうフレーズには、３度も繰り返すに値するほどの「主張」はなかろう。
-----------------------------6-5---------------------------------4-3----1弦 -8-6-5-----------6-------5-8-----8---6-4-3-----------4-------3-6-----6- -7-----7-6-------6-----6-------------5-----5-4-------4-----4- -8---------8-5-6-7-7-8---------------6---------6-3-4-5-5-6- -7-----------------------------------5----------------------5弦
-----------------------------7-6---------------------------------5-4---------2弦 バップの思考回路 −根性を叩き直せ！−■ コードが大切な理由１ 私の無料ギター教室にやって来る初心者はしばしば、弾きたい曲の譜面を持参し、「ソロのやり方を教えて下さい」と言う。なぜか分からないが、彼らの頭の中では「曲 = ソロ」となっているのだ。そんな時、私は「とりあえず貴方は伴奏に専念して下さい」と答える。多くの者はこの言葉を聞いてうろたえる（実際、彼らはまともに伴奏ができない）。おそらく伴奏など、真面目に練習したことがないのだろう。ジャズの和声進行はややこしいにもかかわらず、伴奏を軽視する者があまりにも多いのは、まことに奇妙である。コードを弾かせれば、曲に対する「思い入れ」や「理解度」はかなりハッキリと現れるものなのだ。コード進行が納得できない、伴奏が気持ちよくできない（これはある意味では、曲を音楽とみなしていないことを意味する）、にもかかわらず、強引にソロだけしようとする者は多い。本当に驚くほどに多い。つまり「スケールさえ覚えればソロはできる」という変な固定観念であり、これは従来のジャズ教授法の生みだした１つの弊害であると、私は思う。でも少し考えて欲しい。伴奏が気持ちよければ、人は自然と手拍子したり、口笛を吹きたくなる。ソロの根本はここにあるのではないか？
■ コードが大切な理由２ 大半の教則本では「ここでは ** スケールが使える」等のように音階を軸に解説が行われている。ところが入門者の場合、「使えるスケール」が判っても、ジャズらしいソロはほとんど出来ない。「使えるスケール」はしばしば複数あるし、使えるはずのスケールを実際使ってみると「何じゃこりゃ！」てなことも多いのだ。初心者がまずやるべきことは、ソロではなく、伴奏の徹底的練習である。
こんなにしょっちゅうスケールを変えながら、即興でメロディーを作るなんて、実は我々にすら困難なのだ。しかもジャズではこの種の転調を頻繁に行う。だから転調の多い状況下では、水平的に発想するより、むしろ「コード崩し」的に垂直的に発想する方が楽チンである。もちろんソロ全体を垂直的にやる必要はない。転調がないなら「スケール一発」の方が楽だ。要するに「水平」と「垂直」とを自由に織り交ぜることができれば、一番楽だよね。我々がめざすのはこれだ。
■ コードとフレーズとの密接な関係は、わかったかな？ 例えば、たくさんリハモすると伴奏は渋くなるけど、それだけ激しく一時的転調が増えるわけだから、その部分では（スケールに頼らず）コード・トーンを追うソロの方が楽だ。 Ex 4-2-1 ジャズによく登場するコード進行でのフレーズ例簡単そうだが、本番でゼロから考え出せるヤツなんていないと思うよ。ちなみに(A)の後半は、ジャズによく現れる面倒なコード進行の１つ。色々な処理の仕方があるだろ？ くれぐれもフレーズだけに注目せず、伴奏も練習すること！(A) | Cm F7 | Bb | Cm F7 | Bb | Eb Ebm | Dm G7 | Cm F7 | Bb | (B) | Ebm | Ab7 | Db | " | Gm | C7 | Cm | F7 |
A1
A2
A3
B1
A4 フレーズ作り■ ジャズギター上達法の王道は、今も昔も、(1) 他人をコピーすることであり、(2) コピーしたらそれを他の調に（完全５度上がオススメ）移調することである。まず (1) についてだが、憧れのジャズ・ギタリストのＣＤから（タブ譜が入手できればラッキー）、色々なフレーズを盗むべし。また『ビリーズ・バウンス』『ストレート・ノー・チェイサー』などの有名なブルースのテーマのコピーも必須だ。また (2) についてだが、なぜ移調の必要があるかというと、せっかくコピーしても、それを他のキーの曲にも応用できるようにせねば不効率だし、移調する癖をつけないと、なかなか身につかず、すぐ忘れてしまう。いちいち移調するのは面倒だけど、これは短期間に上達する秘訣の１つなので、絶対に実践して欲しい。■ とは言っても、全てをコピーに頼るのは当然不可能だから、ジャズらしいフレーズを自分で作ったり、コピーしたものを自分で改良したりする基礎能力は、大切である。そこで以下では、「自分でソロを作るための手法」を解説したい。フレーズ作りとは、一種の作曲である。 ■ ソロがジャズ風にならない単純な一理由として、「譜割りの曖昧さ」がある。つまりリズムだ。バップでは規則正しいリズムで「タタタタ・タタタタ・タタタタ・タタタタ」と弾くのが基本だ。ロックのように「チュルチュルーチュルルルー、キューン、タラリラタラリラ」ではいけない。おそらくロック系のギター奏者は人に尋ねられても、自分のソロの譜割りを説明できないであろう（ロックをやる時は私自身もそうだが...）。ロックじゃ、譜割りはメチャメチャな方がかっこいいかもしれないが、ジャズでは「タタタタ・タタタタ」が基本中の基本だ。ジャズとロックとでは、譜割りの発想がいわば逆なのだ。この「タタタタ...」は単純そうだが、なめてはいけない。(1) コ-ドに即しつつ、(2) 語尾を誤魔化さずしっかり音を解決させつつ、「タタタタ...」とやる。少なくともこれが出来てから、譜割りを崩すべきだろう。
Ex 4-2-3 エコノミー（節約的）ピッキング  これらはどっちも「ナチュラル・マイナー・スケール」だが、ハード・ロックのように速弾きをする時は、スケール・フォームを右のように発想する方が合理的と言える。なぜなら、左フォームは４弦に音が２つしか配置されていないため運指が苦しいが、右フォームなら １つの弦に３音ずつ配置されているので勢いをつけやすい。これを１音ずつオルタネイト・ピッキングしていってもいいんだが、例えば、各弦で最初の１音だけピッキングして、残りの２音はハンマリング or プリングすれば、もっと速く上下向できる（ただし音は軽くなる）。さて、私がここで基礎練習として紹介したいのはエコノミー・ピッキングである。オルタネイトのように１音１音しっかりピッキングするのだけど、このオルタネイトを合理化（節約）して、しかもそれより速く弾ける可能性を追求したのが、エコノミーだ。
例えば、上の「ナチュラル・マイナー・スケール」の右フォームを、６弦青丸からスタートして上向する場合、青丸をダウン・ピッキングして、次の音はアップ・ピッキング、その次はダウン、こうして６弦の３音を弾き終えて 5弦に移るわけだ。ここで注意して欲しい。５弦の３音はダウン、アップ、ダウンと弾くのである。 次の４弦もダウン、アップ、ダウンと弾く。これがエコノミー・ピッキングだ。
スウィープ中、ピックが通過し終わった弦は、即座に弦を押さえる左手の指を浮かせてミュートすべし。そのタイミングが難しい。でも、これによってはじめて独特のリズム感が出る。ミュートせねばフォークのコード弾きと変わらない
参考 ------7-5----------------------12-8-----------------------11-7------1弦 ----------5-------------------------8--------------------------7- -5-5--------5-4---4-5-----9-9---------9-7----8-9------8-8--------8-6---7-8- -5-5------------7---------8-8-------------10----------7-7------------9- ----------------------7--------------------------10------------------------9- -5-5----------------------8-8-------------------------7-7----------------------6弦
------10-6-------------------11--12--11-10-8----------------6-----8--7------1弦 Ex 4-2-4 ジャンゴ流スウィープ難しいのは右手だけなんだけど、この種の連発型のスウィープを本格的にソロに用いた最初の人物は、おそらくジャンゴ・ラインハルトだろう。器楽奏者は、自分の楽器の特性を生かすような演奏法を探すものだが、ジャンゴのスウィープもギターという楽器の物理的特性を上手く生かしている。ここでは １-３弦だけを使うパターンを紹介するが、余裕のある人は以下も試すべし ;(1) 全く同じことを ２-４弦でもやる (2) 大きく １-４弦でやる (スウィープの幅が広くなるだけで、方法は同じ。ジャンゴがしたのはこれだと思う)
基本
------11----------10-----------9---------8--------7--------6--------5--------4- ---12----------11-----------10---------9--------8--------7--------6--------5-------3弦
-6-----6--7-----7--8-----8--9-----9--10------10--11-------11--12-------12---1弦 右手の動作は上と同じなので、左手フォームのみを示そう。何度も繰り返すべし
-5--5--6--6----5--5--6--6----5--6--7--9-----10--9---10--13----12--9---11--8----10--7--9---6- -5--5--4--4----5--5--4--4----5--7--8--10----11--10--11--14----13--10--12--9----11--8--10--7-------3弦 さて、次はスロー・バラードだ。竪琴のように柔らかいこのコロコロした響きは「ギターならでは」さ！
応用２
-12--12--11--14--11--8----10--10--9---12--9---6----8---8---8--11--8--5----6--9---6--3---7- -13--13--12--15--12--9----11--11--10--13--10--7----9---9---9--12--9--6----7--10--7--4---6- ---------11--14--11--8------------9---12--9---6------------8--11--8--5----6--9---6--3---7- ----------------------------------------------------------------------------------------5----5弦 この「ジャンゴ流スウィープ」をそのまま上下逆に行うとどうなる？ 論理的にはイメージ可能だろうが、実際にできるだろうか？ つまり、さっきはダウン・ピッキングによるスウィープだったが、今度はアップ・ピッキングによるスウィープになる。いわば、右手の動作は「猫招き」する感じ。この種の応用系スウィープは、人によって微妙にやり方が異なることがあるが、ちゃんと音が出れば、どんな方法でもよい。むしろ、どんなサウンドか、どんな速度か、に応じて、最適な方法を考えることが大切。
----6--------8--------10----------12-----------13-----------11----------9--------7- -----6--------8---------10----------12-----------13-----------11---------9--------7- -5----5---7----7---9------9---11------11---12------12---10------10---8----8---6----6---4弦
例: 『A 列車で行こう』
----------------------------4--------6---------8--------6--------4---1弦 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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