セブンス（本郷亮）

4-5　　学んでここに習う、またよろこばしからずや

■ Ex 1-4-2 で少し触れたが、ドミナント・セブンス・コード（○7）が５度進行しながら連発されるようなコード進行を、どう解釈し、どう処理すればよいのか？ 本ページの課題はこれである。
　一番大切なのは冷静な音感である。というのも、「○7」ではどんな音もテンションになりうるので、文字通りのメチャメチャなソロになりがちである。「ちゃんと音楽になっているな」と感じることができれば、とりあえず合格だ。音感を失ってしまったら、どうしてソロなどできようか。

■ こうした動きは、長調の曲では『Oleo』や『I Got Rhythm』等のいわゆる「Bb の循環」の曲に、また短調の曲では『Django (ジャンゴ)』や『Jordu (ジョードゥ)』等に登場する。ぜひ原曲を聴いて欲しい。
　さて、まずは準備体操だ

    --------------------------------------------------------------------8-11-10-8---1弦
    -----------------------------------------------8-11-10-8---7-8-9-10-
    ----------------------------7-10-9-7---6-7-8-9-
    ---------7-10-9-7---6-7-8-9-
    -6-7-8-9----------------------5弦

    -7-8-9-10-8-7-----------------------------------------------10---1弦
    --------------9-8-6---5-6-7-8-5-----------------------------10-
    --------------------------------6-5--------------8-11-10-8--7-
    ------------------------------------8---7-8-9-10------------8----4弦

　

Ex 4-5-1　　長調のケース（Bb 循環）

    (A部分)　|　Bb　Bdim |　Cm　F7　|　Bb　Bdim |　Cm　F7　|
　　　　 |　Eb　Ebm　|　Dm　G7　|　Cm　F7　 |　Bb　　　|

(サビ)　 |　　D7 　　|　　"　　 |　　G7　　 |　　"　　 |
　　　　 |　　C7 　　|　　"　　 |　　F7　　 |　　"　　 |

　　　　　再び A部分をやり、それで１コーラス終了
    伴奏例
    (6)　(7)(8)　(7)(1)　(2)(3)　(2)
    (11)　(11)(10)　(10)(8)　(8)(6)
    (5)(5)　(5)(3)(5)　(3)
    (8)(10)　(8)(8)(8)　(8)
■ 上のピンク色の箇所は「ツー・ファイブ分解」されている。これについては IV-1 ページ内の例１を復習のこと。

■ 次に、サビ部分（計８小節）のソロについて（この動きはBb ブルースのターンオーバー部分に似ているよね？）。これは「○7」の連続するケースの中でも一番単純なケースであり、調性も明確である。まずこのケースから扱おう。

    ステップ１：　まず慣れるために、スケールを当てはめた具体例を示す。原曲の「D7 - G7 - C7 - F7」という各コードに対応するスケールの例は下表のとおり。表に従って、それぞれのスケールを単純にルート音から上向させてみて

    D7　D ミクソリディアン b6 (=G メロディック・マイナー)　(5)
    G7　G ミクソリディアン b6 (=C メロディック・マイナー)　(10)
    C7　C ミクソリディアン　(8)
    F7　F ミクソリディアン　(8)

    ステップ２　　上のような水平的発想もよいが、次はコード崩しなどを用いて垂直感を出してみる

    D7
      -------------------6-7-6-------2弦
      -------------5-7-8-------8-7-
      -----4-5-7-8-----------------10-9-
      -5-7-----------------5弦
    		冒頭の７つの音は「D ミクソリディアン b6」の上向。8音目からは「D コンビネーション・オヴ・ディミニッシュ」の上・下向。「D7」という１コードを処理するために、前半と後半で、複数のドミナント系スケールを組み合わた水平的な例
    G7
      ---------------8-9-11-9-8--------------2弦
      ------7-8-9-10------------10-8------7-
      ----9-----------------------------9-
      -10----------------------------10----5弦
    		クロマティックな動きと G7 のアルペジオでカモフラージュされてるけど、「C ハーモニック・マイナー」だ。これは水平・垂直という２つの発想法が混ざっている
    C7
      ---------------------6-10-9-8-6------1弦
      -------------------8------------8-
      ----------7------9----------------9-
      --------8---8-10-
      ---7-10-
      -8----------6弦
    		モロに「C7」のコード崩し。まさに垂直的
    F7
      -----6-10-10--------------1弦
      ---8----------------7-6-
      -8--------------5-8-----8-7-5-
      --------------7----------------4弦
    		「F7」を「Cm - F7」へとツー・ファイブ分解して解釈し、前半の「Cm」は単なるアルペジオ (垂直的)、後半の「F7」には「F コンビネーション・オヴ・ディミニッシュ」(水平的)

    ステップ３：　　あるいは、先の伴奏例でしたように、偶数小節の「○7」をツー・ファイブ分解して、それらを通常のツー・ファイブ・フレーズで処理する方法。すなわち、下表の桃色部分はステップ１〜２の方法で処理し、黄色部分はツー・ファイブで処理する方法。コード進行が解釈できれば、ソロもおのずと定まる。

    原曲D7D7G7G7C7C7F7F7
    リハモ後D7Am　D7G7Dm　G7C7Gm　C7F7Cm　F7

Ex 4-5-2　　短調のケース（１）

    問答無用。ともかくコピーせよ。

    (7)"(7)"
    　(5)"(5)　(3)　(2)
    (7)(9)　(9)(7)(9)　(9)
    (7)　(9)　(8)　(7)　(11)(9)　(8)

    -------------------------------------7-8-9-10-9-8-7---------1弦
    ---------------------------------8-9----------------10-9-
    -------------------------11-10-9---------------------------9-8-7-
    -----------------9-8-7-6---------------------------------9-
    ---------9-8-7-6-
    -7-6-5-4-----------6弦

    --------------------------------------------------9-----------------------------6-7-9-10--6-7--------13--14---1弦
    -----------------------------7-8---7-10-7-10---11---10-9-8---7---7----8-7-6-7-9---------------6-7----12--12-
    -------------------------6-9-------------------------------9---9----------------------------------7--11--11-
    -----------------7-6-5-7-
    ---------7-6-5-4-
    -5-4-3-2------------6弦

    -13--14----13-12-10----------------------------------1弦
    -12--12---12--------12-10----10-12------10--------10-
    -11--11--11---------------11---------11----12----10--13-12-11-
    ------------------------------------------------12--------------4弦

    -----10-----9-----7-----9-----10-----12-----10-----9-----10--------1弦
    -7-8----7-8---7-8---7-8---7-8----7-8----7-8----7-8---7-8----7-8-7-
    ------------------------------------------------------------------9-7-
    ----------------------------------------------------------------------9-9-9-9-9----4弦

    -------------------------------------------------------------------5-7-9-5-9---1弦
    ----------------------------------------------10-9-7-------------7-
    ---------11---------12---------13---------11---------9-8-7-6---8-
    -12-9-12----12-9-12----12-9-12----12-9-12--------------------9----4弦

    -7-9-10-0-9-0-7-0----------------7--6-5--------------------------------------------------------3-6--9------1弦
    ------------------10-0-9-7----------------8-7-5-------------------------------5-7------------5--------7-7-
    ---------------------------9-8-7--------6---------7-6-4-----------------4-6-7------------3-6-
    ------------------------------------------------5-------7-5-4-------4-7--------------2-5-
    --------------------------------------------------------------7-4-5----------------4-------5弦

■ 次に、ドミナント・セブンス・コードを攻略するのに便利な「ホールトーン崩し」と「オルタード崩し」を紹介しておく。これらが貴方のピンチを救ってくれることも多いはず。

Ex 4-5-3　　「○7」をホールトーンで崩す

    フォームフレーズ説明
    (6)
      ---------5--------1弦
      -------6---6-8-
      -----6---------6-8---6-
      ---5---------------9---7-9-5-7-
      -6-----------------------------8---5弦
    		　左を弾き終えたら、すぐにフォームとフレーズの両方を１フレット下げて再び弾く。それが終わればまた１フレット下げる...。この繰り返し。この技をブルースにそのまま応用すると

    今度は全く同じことを６弦ルート・フォーム（ 　崩し方は下表に示した）も混ぜて行う。少し難しいが、ホールトーンに熟練するための基礎練とせよ。(8)　(8)　(6)　(6)　の順でその対応フレーズを弾くだけである。コードが５度進行している点に注意。

    (8)
      ---------7------------2弦
      -------7---7-9----7-
      -----8---------10---8-10-6-8---6-
      ---7-------------------------9---7
      -8---------------------------------6弦

　

Ex 4-5-4　　「○7」をオルタードで崩す

    6, 5, 4 弦のそれぞれルート・フォームでの崩し方をまとめて紹介しておく。
    (8)
      ----------------7-8-10-8-7------------2弦
      ----------6-8-9------------9-8-6-
      --------8------------------------10-
      ---7-10-
      -8---------6弦
    		　
    (8)
      -----------------7-8-10-8-7----------1弦
      ----------7-9-10------------10-9-7-
      --------8--------------------------10-
      ---7-10-
      -8----------5弦
    		　
    (8)
      ----------7-9-10---12-13-15-13-12-------------1弦
      --------9-------------------------15-14-12-
      ---7-10------------------------------------15-
      -8----------4弦
    		　ポジション移動が大きいので速く弾くのは難しいが、高音を用いたい時、高いポジションへ移動したい時に便利。

    これらを用いて　(8)　(8)　(6)　(6)　(4)　(4)　とやれば てな感じ。最初の２つまではフレーズの前にコードも入れたが、３つめからはフレーズだけでやった。

豆知識：ダブル・ドミナント、トリプル・ドミナント

　通常、「Fm」に解決する際の「II - V- I」の動きは、「Gm7-5 - C7 - Fm」である。だが、下の黄色部分のように「II7 - V7 - Fm」という風に、「○7」を２連発（ダブル・ドミナント）して「Fm」に向かうことも多い。しかも「○7」コードにはそれぞれ裏コードがあるので、「II7」と「V7」を（あるいはそのどちらか一方を）裏コード化すれば、そのパターンは計２*２＝４種類ある。

    それぞれのコード進行を繰り返すFmDm7-5G7C7
    無垢なダブル・ドミナント(8)(5)　(5)(3)(3)　(3)
    「II7 (G7)」を裏コード化(8)(5)(9)(8)
    「V7 (C7)」を裏コード化(8)(5)　(5)(3)(2)
    「II7」も「V7」も裏コード化(8)(5)　(5)(4)(2)
　また上表の「Dm7-5」をも「D7」とリハモし、「○7」の３連発（トリプル・ドミナント）にすることも多い。例えば、マイナー・ブルースのターン・オーバー部分がその典型だ。
    標準型ターン・オーバー ：　　(8)　(5)　(3)　　(3)　(1)
    裏コード化ターン・オーバー：　　(1)　(4)　(3)　(2)　(1)

　

Ex 4-5-5　　短調のケース（２）：『Django』

　この曲は、ＭＪＱのジョン・ルイスがジャンゴ・ラインハルトを追悼して作ったもので、ジョー・パスの名盤『フォー・ジャンゴ（For Django）』の冒頭の１曲目として有名である。しかしこの曲は、かなりのクセモノである。「○7」が連続するので、調性（トーナリティー）を見失いそうになるのだ。ソロを練習する前に、バッキングを繰り返して (下のコード・フォームを順に弾けばよい)、コードの流れをしっかり「感じておく」べきである。
　ダブル・ドミナント部分（ないしトリプル・ドミナント部分）は、調性が明快なので、バッキングしていると頭の中でフレーズが浮かぶかもしれない（というか、マイナー・ペンタ一発でも一応ソロできる）。厄介なのは、それ以外の部分だ。それらは、とりあえず片っ端からコード崩ししてしまおう。「頭にゃ〜自信はないが、指だけならとりあえず動くぜ！」という方にお薦めだ（笑）。まずは「とりあえずソロができるようになる」ことをめざし、これを達成したうえで、一歩ずつ発展させればよかろう。

小節コードソロコメント
1Fm(3) ---------3-6-4-6-4-3-------1弦
-------4-------------6-
-----5-
-5-6-------4弦		　
1.5D7(5) ---------4-------1弦
-------5---5-7-
-----5---------5-7---5-
---4---------------8---6-8-4-6-
-5-----------------------------7----5弦		Ex 4-5-3 の崩し方と全く同じ
2Db7(4) ---------3-------1弦
-------4---4-6-
-----4---------4-6---4-
---3---------------7---5-7-3-5-
-4-----------------------------6----5弦		上 (1.5小節目) をそのまま１フレット下げる
2.5C7(3) ---------------------------5-6-8---1弦
-------------------4-5-7-8-
-------------3-5-6-
-------2-4-6--
-3-4-6---------5弦		　「C オルタード・スケール」の上向
3F7(8) ---------7------7-9-11-9-7----------1弦
-------8---8-10------------10-8-
-----8--------------------------10-8-
---7-
-8---------5弦		　ホールトーン・スケールによるコード崩し。この 3小節目から 4.5小節目までは、調性が不安定になるので、踏ん張りどころ
3.5Bb7(6) ---------5---------2弦
-------5---7-5-
-----6---------8-6-4-
---5-----------------7-5-3-
-6-------------------------6-4-2----6弦		　ホールトーン・スケールによるコード崩し
4Eb7(6) ---------5-----5-7-9-7-5----------1弦
-------6---6-8-----------8-6-
-----6-----------------------8-6-
---5-
-6---------5弦		３小節目をそのまま２フレット下げたもの
4.5Ab7(4) ---------3---------2弦
-------3---5-3-
-----4---------6-4-2-
---3-----------------5-3-1-
-4-------------------------4-2-0---6弦		3.5小節目をそのまま２フレット下げたもの
5Db7(4) ---------3-------1弦
-------4---4-6-
-----4---------4-6---4-
---3---------------7---5-7-3-5-
-4-----------------------------6----5弦		この５小節目から 6.5小節目にかけては、ダブル・ドミナントであるから、再び調性が明確になる。トンネルを越えたわけさ
5.5Db7(9) ---------------------------------8-9-11----1弦
--------------------------8-9-11-
---------------------8-10-
-------------8-10-11-
------8-10-11-
-9-11------------5弦		　「C# リディアン・スケール (=F エオリアン)」の上向。この教会旋法を出すことで、曖昧だった調性も一気に明確となる
6C7(8) ----------------7-8-10-8-7------------2弦
----------6-8-9------------9-8-6-
--------8------------------------10-
---7-10-
-8---------6弦		Ex 4-5-4 の崩し方と全く同じ
6.5G7(9) ---------8-------1弦
-------9---9-11-
-----9----------9-11----9-
---8-----------------12---10-12-8-10-
-9-----------------------------------11----5弦		この崩し方もマンネリだな

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