小林紀子のバランスは、最近の一部のダンサーに見られるような、 ビクともしない、超長時間のものではなく、男性陣の手を頼りにしたハラハラ、ドキドキと手に汗握るものでした。 けれどもこれが、倒れそうでいて倒れない彫刻のような「不安定の安定」の美を醸し出していました。 批評家の佐々木涼子が「オーロラ姫にしても、なにも、完璧にバランスを保つ必要はないのだ。一人で立っていられない心許なさこそが、オーロラ姫の初々しさを強調しているのだから。そもそもそれが、本来の振り付けの意図だったのではないだろうか」(文春新書：バレエの宇宙)と書いておられますが、紀子さんの踊りには、本当に、この「心許なさの中の初々しさ」という表現がふさわしいように思います。 小林紀子は、公演後に出演したテレビ番組で、故葦原英了氏にローズアダージョの難しさについて訪ねられて、 「ローズアダージョは、パドゥドゥと違って、４人の男性と組むのですが、４人のサポートの仕方が様々で・・・バランスをとるのが難しい・・」と言いかけ、 口ごもった彼女に代わって、夫の小林功氏が「４人の男性達は、それぞれクセがあるので、サポートを受ける女性は、これに合わせなくてはならず、他の作品にはない難しさを感じるのではないでしょうか」という助け船を出し、 この言葉に、大きく頷いていたのが印象的でした。 そういえば、最近、「ルドルフ･ヌレエフの世界」というビデオで、パリ･オペラ座のエリザベート・プラテルが、「『ローズ･アダージョ』には極度の集中力とテクニックが要求されます。オーロラは慎み深く無邪気で可憐でなければなりません。一人の男性と踊るパドドゥと違って、四人の男性と踊るのですから、バランスをとるのがものすごく大変です。四人の王子の手を順にとりながらアチチュードのバランスをとるところはもっとも集中しなければなりません。どこに意識を集中するかは相手によって違います。軸足の時もあるしあげている足の時もあります。相手役もいろいろで、助けようとしてくれる人もいれば、近寄ってくる人もいます。中には突き放す人もいます、だから自分がしっかりしていなければだめなんです」と「ローズアダージョ」のバランスの難しさを語っていました。