私の持っている吉田都の「眠りの森の美女」の映像は、２つあります。一度目は、東京文化会館(96年2月)で、もう一度は、新国立劇場(97年10月)です。 パートナーはいずれも熊川哲也でした。この２回の間には約２年の隔たりがあります。吉田都の踊りにも変化があるように思いました。 1回目のときは、バーミンガム・ロイヤルバレエから移籍して直後、多少余裕がないのかなと感じました。2回目のときは、さすがに堂々としたもの。安心して観ていられました。 とくに、ローズアダージョのバリアシオンでのピルエットは、彼女の技術の高さを証明するものでしょう。 このピルエット、通常２から３回転なのに、最後の回に６回も決めて、驚かされました。観客からも、期せずして驚嘆の声と拍手が起こりました。 吉田都は、このピルエットをごく自然に回っていたのでした。「やりますよ！！」と身構える様子を少しも見せず、自然にす〜っと回ってしまいます。 厳しいレッスンにより得られた技術でしょう。彼女の持ち味の、小柄で可愛らしく、しなやかな踊りは、オーロラ姫にふさわしく、オーロラの出のところなど、パッと花が咲いたようです。 →

　

ただ、ローズ・アダージョは、少し物足りなさを感じたのは否めません。お目当てのアチチュード・バランスが短いのです。 吉田都の所属しているロイヤルバレエではローズアダージョで超人的なバランスを要求します。 私の見た限り日本やロシアのバレエ団の公演では、ポアントで立ったオーロラが現在支えられている男性の手を離して次の男性に移るとき、 次の男性は現在の男性のすぐ横に並んで手を差し出して、手を離した女性がいつ掴まっても良いように備えています。 しかし、ロイヤルバレエの舞台では、次の男性は現在の男性から数メートルも後方に居り、女性が手を離した後から、ゆっくりと近づいてくるのです。 女性は否応なしに、長くバランスを維持することになり、バランスの極限を求める過酷な振り付けです。 マーゴ・フォンティーンやダーシー・バッセルなどロイヤルのプリマは、これに応えてとても長ーくバランスをとって見せました。 吉田都も、このロイヤルで鍛えられているのですから、さぞかし長いバランスだろうと期待していたのですが、思いの外短かった。日本に来てちょっと気を抜いたのかな、思ったほどです。 →

バレエは曲芸ではないので、バランスが長ければよいというわけではありませんが、技術的にも極めて難しいからこそ、一瞬、時が止まったような、はっと息をのむバランスを期待してしまうのです。 かって吉岡美佳が、オーロラの初舞台に挑んだ時「自分が出来るギリギリのところまでバランスをとってみるようにしました。 調子のいいときはそのままずっと立っていられそうなこともありました」(クララ)と、長〜い長〜いバランスに挑み、観客のため息を誘って劇場を興奮の渦に巻き込んだのは記憶に新しいところです。 思わず「頑張って！！」と声をかけたくなりました。 懸命に頑張っている吉岡美佳の姿に胸を打たれ、ますます彼女のファンになったのです。技術的には超一流との呼び声の高い世界の吉田都のこと、もう少し頑張って欲しかったと思うのは贅沢なのでしょうか。

　

それから、熊川哲也は、ソロのジャンプなどさすがに素晴らしいのですが、サポーターとしてはチョットと思ったところがありました。 わずかですが、吉田都が、踊りにくそうに見えたところがあったのが気になりました。 ともあれ、吉田都、熊川哲也という、今をときめく二人のスターの若い頃の「眠り・・・」を見れたのは、バレエファンとしてとても幸せなことだと思います。

フロリナ王女の酒井はなは初々しく、懸命に踊っている健気な姿に打たれましたが、小嶋直也のサポートが心もとなくて頂けない。 パ･ド･ドゥのアダージョでは、女性は男性が頼り。力強い男性のサポートがあってこそ、女性は安心して自らの最高の技術を披露できるというもの。 パ･ド･ドゥのアダージョにしっくりいかなかったところがあったのが残念でした。