ARCC活用サンプル

V2なサンプル

• フェードアウト(デクレシェンド): 1音ずつ個別にフェードアウトする
  コメント: @cの初期設定や、 MML mでARCCを拡張モードに設定する点、 MML sでARCCの波形を1shotに設定する点などに注意。 フェードアウト以外でも、これらのMMLでの設定が基本となる。
  
  @c11,127,127 m,1@s,72@h,24 s,3 @a127 c*384d*384e*384
• フェードアウト(デクレシェンド): トラック全体でフェードアウトする
  コメント: 非同期モードの設定がポイント。 なお、 フェードイン・フェードアウト専用MML \ があるので、 このサンプルはあくまで一例。
  
  @c11,127,127 m,1@s,72@h,24 h,1 s,3 @a127 cdefgab<c
• フェードイン(クレシェンド): 1音ずつ個別にフェードインする
  コメント: MML @aの引数を負に設定することに注意。
  
  @c11,127,127 m,1@s,72@h,24 s,3 @a-127 c*384d*384e*384
• フェードイン(クレシェンド): トラック全体でフェードインする
  コメント: 非同期モードの設定がポイント。
  なお、 フェードイン・フェードアウト専用MML \ があるので、 このサンプルはあくまで一例。
  
  @c11,127,127 m,1@s,72@h,24 h,1 s,3 @a-127 cdefgab<c
• パンポットを左右に揺らす
  コメント: 普通に三角波を使いつつ、 コントロールチェンジ10番(パンポット)を用いる。
  
  @c10,64,127 s,2 m,1 @s,10 @h,0 h,1 @a127 c1d1e1
• パンとエクスプレッションを同時に操作する
  コメント: V2の場合1トラックあたりARCCは1つしか使用できないため、 このサンプルでは2つのトラックを用意し、 それぞれパンとエクスプレッションに用いている。 V3なら1トラックで記述可能。
  (AMIDI1,1)(AMIDI1,2) / 同じchにアサインすること
  (t1) @c10,64,127 s,2 m,1 @s,10 @h,0 h,1 @a127 c1d1e1
  (t2) @c11,127,127 s,3 m,1 @s,72 @h,24 h,1 @a-127 c1d1e1 /同じ発音をさせてやる必要があることに注意
• トレモロしつつフェードアウト
  コメント: V2の場合、ARCCの重畳ができないため、 こういう複雑な波形の場合はユーザ波形を用いる必要がある。 V3だとすっきり記述できます。
  (AMIDI1,1)
  .wave_form 8,0,0 {0,-008,-016,-024,-032,-040,-032,-024,-016,-008, /
  -016,-024,-032,-040,-048,-040,-032,-024,-016, / 音量モジュレーション
  -024,-032,-040,-048,-056,-048,-040,-032,-024, /　　　　　 ＆
  -032,-040,-048,-056,-064,-056,-048,-040,-032, /　　 フェードアウト
  -040,-048,-056,-064,-072,-064,-056,-048,-040, /
  -048,-056,-064,-072,-080,-072,-064,-056,-048, / 　　基本波形
  -056,-064,-072,-080,-088,-080,-072,-064,-056, /
  -064,-072,-080,-088,-096,-088,-080,-072,-064, /￣＼
  -072,-080,-088,-096,-114,-096,-088,-080,-072, /　　＼／＼
  -080,-088,-096,-114,-122,-114,-096,-088,-080, /　　　　　＼／＼
  -088,-096,-114,-122,-127,-122,-114,-096,-088, /　　　　　　　　＼／＼
  -096,-114,-122,-127,-127,-127,-122,-114,-096, /　　　　　　　　　　　＼／＼
  -114,-122,-127,-127,-127,-127,-127,-122,-114, /　　　　　　　　　　　　　　＼／＼
  -127} /　　　　　　　　　　　　　　　　　＼
  (t1) @c11,127,127 s,8 m,1 @s,2 @h,80 @a127 @74c1d1e1 / Special thanks to おいもさん
  
• フィルタの開閉(簡易ワウ)
  コメント: 事前にResonance (Harmonic Intensity)を強調した上で、 ARCCでCut off frequency (Brightness)をグリグリする。
  @v127z127@30
  
  @y$01,$21,72 / Resonance設定
  @y$01,$20,64 / Cut off frequencyダミーデータ(NRPN初期データ)設定
  @c6,80,64 s,2 m,1 @s,6 @h,0 @a40 c1d1e1 / @c6 : DATA ENTRY (MSB)
  
  y71,72 / 今時の楽器ならこれでも可; 71=Resonance
  @c74,80,64 s,2 m,1 @s,6 @h,0 @a40 c1d1e1 / 74 = Cut off frequency
  

V3なサンプル

• パンとエクスプレッションを同時に操作する
  コメント: V3だと1トラックあたりARCCは4つまで使用可能。
  [ARCC1.CONTROL 10] / Panpot設定
  [ARCC1.DELAY 0]
  [ARCC1.SPEED 10]
  [ARCC1.ORIGIN 127]
  [ARCC1.RESET 64]
  [ARCC1.WAVEFORM 2]
  [ARCC1.MODE SPECIAL]
  [ARCC1.LEVEL ON 127]
  
  [ARCC2.CONTROL 11] / Expression設定
  [ARCC2.DELAY 48]
  [ARCC2.SPEED 36]
  [ARCC2.ORIGIN 127]
  [ARCC2.RESET 127]
  [ARCC2.WAVEFORM 3]
  [ARCC2.MODE SPECIAL]
  [ARCC2.LEVEL ON 127]
  
  @v127z127@82 c1d1e1
• トレモロしつつフェードアウト
  コメント: V3の場合、ARCCの重畳を用いれば、 ユーザ波形を用いることなくすっきり記述できる
  [ARCC1.CONTROL 11] / トレモロ部
  [ARCC1.DELAY 48]
  [ARCC1.SPEED 6]
  [ARCC1.ORIGIN 30] / ORIGIN = LEVEL にするのがポイント
  [ARCC1.RESET 0] / (出力波形はARCC1+ARCC2の重畳となるため)
  [ARCC1.WAVEFORM 2]
  [ARCC1.MODE SPECIAL]
  [ARCC1.LEVEL ON 30]
  
  [ARCC2.CONTROL 11] / デクレシェンド部
  [ARCC2.DELAY 48]
  [ARCC2.SPEED 36]
  [ARCC2.ORIGIN 127]
  [ARCC2.RESET 127]
  [ARCC2.WAVEFORM 3]
  [ARCC2.MODE SPECIAL]
  [ARCC2.LEVEL ON 127]
  
  @v127z127@82 c1d1e1