らいぶらりぃ
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　かつて、カラヤンが彼女をベルリン・フィルに登用した際に、問題として騒がれた マイヤーさん、１年でＢＰＯを去ってからはソリストとして活躍していらっしゃいま すが、今回はそんな彼女の手によるモーツァルトです。

　あの問題の当時から彼女の美貌は知れ渡っているところですが、それは今でも変わ りありません。気高く美しいその様は、まさに、舞台の上で映えるというものです。 が、美しいのはその容姿だけではありません。クラリネットの音色もまた、素晴らし く美しいのです。それも、ただ単に美しいというだけでなく、音楽的にもぐっと充実 してきた、その円熟の美、とでも言うか、何やら風格のようなものすら感じられるの です。１楽章の明朗なテーマの歌い方はもちろん、ちょっと陰が漂うような部分での 表情もまた素敵です。３楽章も同様ですが、一番、おぉ！と思ったのは、２楽章。こ のアダージョの歌い方が中途半端でなく、むっちゃ奇麗！なんです。他の楽章が、ど ちらかというと、明るく太い線で響かせているのに対し、この楽章は、ほんま、細ぉ い線でぴぃ〜んとした響きを作り出しているのです。これこそ、まさにモーツァルト が書き表わしたかった響きなのだろうなぁ、という気がします。それに、この楽章の 後半の方で、ｐｐになるところがあるのですが、この部分なんか、響きの線を完全に 細く１本に集中していて、その緊張感には、ぞくっとくるものがありました。これほ ど奇麗なモーツァルトというのも、なかなか聴けないのではないか、と思います。素 敵な演奏でした。

　ところで、今回のオケは大阪センチュリー。マイヤーさんのソロを、バックで実に 見事にサポートしていたと思います。先程の２楽章後半のｐｐの部分でも、完全にマ イヤーさんと響きを一にしているのです。え、こんな細い響きも作れたの？　と一 瞬、耳を疑ってしまいましたが（すみません…）、いや、見事にｐｐを作り上げてい ました。在阪のオケでこれだけのｐｐを出せるオケって、他にはないんじゃないかし らん…と、改めてセンチュリーの実力というものに感心します。だから、休憩後の 「運命」（今年何回も聴く曲ですね…）も、安心して聴くことができました。大フィ ルのように、ラッパ系の音に、え…？　ということもなく、また、関西フィルのよう に、曲の組み立て方に、え…？　というようなこともないんですね。全体をかっちり とまとめあげていて、やっぱり、関西はセンチュリーでもっているようなものなのか なぁ、と思ってしまうのでした…　（そんなんだからこそ、他のオケにも頑張ってほ しいものなのですが…）