SCHAUSPIELER 10月5日に日生劇場にて開幕したミュージカル「モーツァルト!」。 エマニュエル・シカネーダー役について吉野圭吾さんにお話を伺いました。 ◆前のニュース(2002.9.18) ◆次のニュース(2002.12.26) ◆目次 ◆最初のページにもどる

−公演が始まってのご感想は？
圭吾：気が抜けない作品でございます。初めから終わりまで。
全体で歌うことがたくさんあるんですが、それがやっぱりすばらしいっていうか、いいよね。みんな自分のソロがちょっとずつあったりして、一人一人が責任持ってこの「モーツァルト！」っていう作品を、ひとつになってやってるなっていう気がします。 そんなことをさせてくれるこの作品、すごくよくできてるよ。 話はけっこう難しいっていうか(笑)まあモーツァルトの生涯の話だけど… なんていうか、 一場面一場面が独立してて、次から次へと飛ぶじゃない？ 「それから何年後」みたいなさ。 その一個一個のシーンを、観て楽しんでもらいたい感じかな。不思議な作品です！
−第一声から飛ばす役回りですが、ペース配分が難しいのでは？
圭吾：難しい。行き過ぎるっていうか、思いっきりやると、余裕がなくなっちゃう。稽古場の時から、そこを「いかに抜くか」みたいな、 その「新たな扉」を開くのが大変だった。まだ開きかけだけど、でも新しい…こう、吉野圭吾の「一生懸命やってます！」みたいのはおいといて、 もうひとつ上に行けたらいいかなって。今回、ホント勉強になってる。 歌もそうだし、芝居の部分もそうだし、ミュージカルっていうものに対してすごく 、自分の可能性、新しい可能性が見えて、それをすごくつかみたいと思う。そう思わせてくれるんだよね、この作品。

−「チョッピリ・オツムに…」の曲ですが、歌の部分と台詞的な部分の割合などは、どのように作っていったのでしょうか？
圭吾：だんだん決めてった。「これ以上やりすぎると、ちょっと『歌』じゃなくなっちゃうかな」っていうところもあって。先生からは「これ以上増やすんだったら、どこかを削って」って言われたり(笑)。
−台詞部分が増えていった感じでしょうか？
圭吾：そう。「芝居っぽくやろう」と思って。向こう(ウィーン版)のミュージカルって、わざと音を外したり、台詞っぽく言ってたりするじゃない。 で、それをやってたら、ちょっとやりすぎになっちゃったり。 そこはいろいろ、研究に研究を重ねた結果、今みたいな形になってる。 音の高い部分で、わざと裏声を使ったりしてるんだけど、 それもおかしくてね。自分ではすごく気に入ってる。 この「役」的には面白いかなと。そして作品的には全然アリかな、と！
−歌っていて特に面白いところはありますか？
圭吾：やっぱり、最後のラインダンスになるところかな。あそこは気張っちゃうね。あとは単純に「お代は見てのお帰り・花形スター総出演、俺も」。ここが一番アピールポイントかな(笑)。
−いい歌詞ですね。
圭吾：難しいんだから…「総出演」って言うのが(笑)。「そうしつえん」って言ってたら「しゅつえんって言ってください」って注意されました(笑)。

−井上芳雄さんと中川晃教さんのＷキャストということで、演技で分かれる部分はありますか？
圭吾：わかんないね。特に何が違うってわけじゃないから、当日やってみて「こうだからああ」とか「どうだからどう」って、対応してかないと。 あ、でも「どうだい、いつか俺と組んで」って言う時、 アッキー(中川晃教)は倒れてる(笑)。で、(井上)芳雄はそのまま来る。それぐらいかな、決まってるのは。アッキーは必ず倒れてんだよ。助けてやらないけどね(笑)。助けちゃうシカネーダーじゃないなと思ってさ。 しゃがんで「どうだい」って話しかけたことはあるんだけど。 それか、立って勝手に進めてるかどっちかだな。
−シカネーダーのモーツァルトに対する気持ちは同じなのでしょうか。
圭吾：そうですね、ぜんぜんそれは変わらない。

−シルクハットがいきなり出ますが、どうやっているのでしょうか？
圭吾：それは言えないな。口から出してんの！…「マジシャンなのかなあ？」って思ったりして(笑)。
−お金が無いときはプラター公園で。
圭吾：マジックショー。俺がやってる(笑)。
−ステッキさばきは相当練習したのでは？
圭吾：したよ。舞台では大したことはしてないんだけど。 いろいろ練習したんだ。バトンと友達になろうと思ってさ。いつも本番始まる前は絶対に、あのバトンとしばらくたわむれてる。「今日も、落としませんように」と(笑)。

−かつらはずっと同じでしょうか？
圭吾：パパゲーノの時だけ違う。
−「ここはウィーン」では、普段のかつらを結んでいるのですね。
圭吾：そうそう。あれもシカネーダーですからね？ていうか、全編通してシカネーダーです(笑)。 決して違う人物じゃあございません。
−「ウィーン一の社交場にもぐりこんだ」感がありますが。
圭吾：うまく立ち回ってるんだよ(笑)。俺はどこでも顔を出す！
−衣装でお気に入りはありますか？
圭吾：みんな好きですよ。パパゲーノ入れて４着。たいへんなんだよ、紫のやつ。踊ってて重いし、「ギュー」って押されると跡が残っちゃう。
−メイクはご自分で考えて？
圭吾：そうです。…当初より、だいぶ男っぽくなった。
−「魔笛」前後の着替えが大変なのでは。
圭吾：大変。「革命」からはもうバーって、一気に最後まで行くから。

−「ここはウィーン」の振り付けですが、最後の「気をつけろ」でジェスチャーをする部分はご自分で？
圭吾：あれは勝手にやってる。みんな自由だから。でも最近、手を振り上げると、自分の袖が顔にパシッとか当たるんだよね！ここ３回ぐらいそうなんだよ。どうして最近そうなんだろう、おっかしいなあと思ってさ。手を下から上まで振り上げるからいけないんだろうな。
−ちょっと痛そうでした。
圭吾：うん、痛かった…「お前が気をつけろ」みたいな(笑)。
「気を・つけろ（あ、痛ぇ！）・ここ・は・ウィーン」…できてんじゃん(笑)。そういう流れなんだよ。
−フランス革命でビラを畳んでキスするところもオリジナルでは？
圭吾：そうですよ。それはもう、ちゃんと俺の中でストーリー作んないと。 「いよいよ俺の時代が来た」と。「いよいよこの『魔笛』を世に・出す・時が・来た！」と。
−「モーツァルト！モーツァルト！」もすごい気迫ですね
圭吾：あれ、みんなが熱狂してるシーンなんだよ。いろんな人たちが、「モーツァルト！モーツァルト！」って言ってる、もう狂ったみたいに「モーツァルトぉ!!」って言ってるところ？それを出したいんだ。だから「魔笛」もサラって終わるし。
もう、イっちゃう感じだよね…それぞれのキャラクターの人たちが「モーツァルト！」って熱狂する。そういう感じの歌なの。
−「神がー」の部分はすごいですね。
圭吾：そうだね。あそこ、一番気合が入ってるシーンです。自分の歌いだしの「神がー」のところ。 稽古場でも話題になってました…「台が揺れる」とか言われてさ(笑)。絶対はずせないところでございます。