ＣＢＳソニーから出た「モーツァルト大全集」には、何故かオペラが一曲も入っていない。本当は、モーツァルトではオペラが最も重要なジャンルであるのに、どうしたことか？ これは、日本人の好みにうまくあわせた企画なのである。つまり、日本人にとって、対訳と首っ引きになりながらストーリーを理解しつつオペラの鑑賞をするのは、大変面倒なことであるし、そもそも西洋の声楽は基本的に日本人に受け入れにくいものなのである。商売上手のソニーがそのへんの「マーケティング」に抜かりのあろうはずはない。大方の日本人にとっては声楽作品抜きの「モーツァルト大全集」で十分なのである。

　西洋の音楽が「普遍的」で「絶対的」である、などという偏見はもう捨てたい。民族の数だけ音楽がある、という人間の自然なあり方を信ずれば足りるのだ。 僕はオペラというジャンルが日本に根付かなくても何の問題もないと思う。一部の奇特なオペラ愛好家がいるだけでいいではないか。僕は、ベルカント唄法（自然で美しく流麗な歌い方）の良い趣味が生きていたモーツァルトなど古典派オペラならともかく、巨大化した演奏会場と管弦楽に無理矢理適応しようとした巨大な肉塊から発せられる声の化け物が威丈高に人を圧する十九世紀後半のオペラなど、聴けなくても何の不自由も感じない。

　むしろ、ヨーロッパでは、この二百年の間に不自然に変容してしまった十八世紀以前の音楽の「原形」を取り戻そうという動きがある。ロッシーニが嘆いたように、ベルカント唱法は、十九世紀の進行と共に、非人間的なまでに巨大な声量を伴った重々しい歌い方へと変容してしまう。アノンクールやブリュッヘンやレオンハルトら「古楽」派の演奏家たちは、十八世紀以前はもっと自然な発声法が行われていたことを実証し、かつ演奏の場で実践している。ヴィブラートを抑えたナチュラル・ヴォイスで歌われるバッハやヘンデルの何と鮮烈で美しいことか！ 十九世紀風厚化粧を剥がした新鮮な声楽は、十八世紀以前の音楽の演奏では、むしろ異端ではなく正統派になってゆくだろう。