ＢＣＪ Ｑ＆Ａ (2) [Q21〜60]
ＢＣＪ Ｑ＆Ａ (2) [Q21〜60]
このコーナーは、お寄せいただいたご意見などの中のＢＣＪやバッハの音楽についてのご質問に、それぞれの内容に詳しい方にお答えしていただこうというコーナーです。
| Ｑ６０ | 《鈴木雅明様へ》 7月にNHKの芸術劇場で放映された「マタイ受難曲」を聴いて、すっかりBCJのファンになりました。CDは「Passion」、「カンタータ 9､14､15､17､18､19」を繰り返し繰り返し聴いています。今度、初めて3月20日の神戸公演を聴きに行くので、今から楽しみにしています。 野々下さんのソプラノのマタイ受難曲が欲しいのですが、アメリカ公演、または4月18日に演奏されたものがCDになる予定はありますか？ 「カンタータ 19」の第86番の3曲目のコラールと、第166番の3曲目のコラールは、野々下さん一人の声のようにも聞こえますし、ソプラノの方々が声を合わせて歌われているのかな、とも思います。どちらですか？とても美しくて感動的です。 （斎藤まひる様） (03/12/27) |
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| Ａ６０ | 年の終わりに新しいBCJファンの方からうれしいお便りをいただきました。斎藤さま、初めまして。お便りありがとうございます！ お便りの中に2つのご質問が含まれていたので、「Ｑ＆Ａ」コーナーでのご紹介とさせていただきました。 まず、最初のご質問2003年春のBCJ「マタイ受難曲」公演がCDになるかどうかですが、CDショップで売られるような形での商品化の予定は今のところうかがっておりません。しかし、かつて2000年7月28日（バッハの命日）の「ヨハネ受難曲（4稿)」公演がTDKコアよりDVDで発売されているように、もしかしたら日の目を見ることがあるかもしれません。反響が多ければNHKでの再放送という線もまったく無い訳ではないでしょう。斎藤さまは7月の教育テレビ「芸術劇場」での抜粋版の放映をはじめてご覧になったとのことですが、実はその前にすでにハイビジョン(5月）とBS2(6月)で全曲が放映されており、その折りの録画が私などには大切な宝物になっています。何かの機会にこの時の記録をご覧になれると良いですね。野々下さんの「ただ愛により･･･(Aus Liebe・・）」とその前後の群衆の絶叫などなど、実に感動的です。BCJの「マタイ」のCDではソプラノは野々下さんではありませんが、今後、現在の新しいアプローチでの新生BCJ「マタイ」がきっと録音されると思いますので、その時の第1ソプラノは是非野々下さんにお願いしたいですね。アメリカ公演の録音は、最後のボストン公演がアメリカでラジオ放送されたとうかがった記憶がありますが、どのような状況にあるのか、定かでありません。しかし、もし何かのきっかけで昨春の「マタイ」のNHK放映以外の録音をうかがえるのなら、復活祭の前日、復活なったカザルスホールでの「マタイ」を是非もう一度味わってみたいです。こちらに拙文をしたためましたが、この昨年4月19日の「マタイ」こそ、これまでのBCJによる「マタイ」演奏、いや、私がこれまでに数々体験した「マタイ」演奏の頂点を飾るものと思うからです。ちなみに昨年聴きに行ったたくさんの演奏会（BCJ以外も含め）の中でもこの演奏が最も感銘深いものでした。（私の2002年のベストコンサートはBCJ仙台公演でのBWV106、2001年はラトル/VPOのベートーベンSym.No.1&3でした） 何とかならないものでしょうか>鈴木雅明様、BCJ事務局の皆様・・・！ 次のカンタータ中のコラールの扱いについてですが、この機会に私も久しぶりにカンタータCD第19巻を聴いてみましたので、私なりの分析でお答えしてみます。結果は、両コラールとも1人ではなく、その時のソプラノパートのメンバーが複数で歌っていらっしゃると思います。ただ、人数まではわかりません。このあたりの正確なところと、そのような扱いになった理由については、音楽監督の鈴木雅明様よりお答えをいただければありがたいと思っています。・・・タイトルが《鈴木雅明様へ》なのに、私ごときがたくさんのことを書いてしまいました。どうかお許しください。 しかし！ 斎藤様もきっと近いうちに直接鈴木雅明さんとお話しできますよ。今度初めて来ていただく3/20の神戸公演では、終演後、チャペル向かいの建物の2階の食堂で神戸公演後援会の主催の「懇親会」が開かれるはずです。今のところ私はうかがえそうにないのですが、幾ばくかの会費をご負担いただければ後援会員でなくても参加OK。演奏会終了後、鈴木雅明さんをはじめとしたBCJメンバーの皆さんと是非楽しいひとときをお過ごしください。懇親会の詳しい内容がわかりましたら、またこのHPでもお知らせしていこうと思っています。 是非初めての神戸BCJ体験のご感想などもまたお寄せください。それでは。 （矢口） (04/01/01) 斎藤様より再びお便りをいただきました！
また、BWV86と166のコラール唱については、その後コンサートをうかがった時のメモが見つかり、両方ともそのコンサートでのソプラノパート全員（野々下由香里、緋田芳江、懸田奈緒子、星川美保子の4人）での歌唱だったことがわかりました。しかし、プログラムの「制作ノート」にもこのコラールの扱いについてはなにも記されていませんので、やはり鈴木雅明さんのお考えをお伺いしたいところですね。どうかよろしくお願いいたします。 （矢口） (04/01/03) |
| Q５８ | 《管弦楽組曲の演奏について》 先日はバッハ/管弦楽組曲・全曲演奏会を楽しませていただきました。その時の演奏について、何人かの方から質問をいただきましたので、代表して(?)うかがわせていただきます。 「特に組曲第2番などでよくあったのですが、楽譜上はただ四分音符や八分音符が連なっている部分を跳ねるように（付点がついているかのように）演奏されていたことがあったのはどういうことなのですか」というご質問です。私の聞きかじっている知識の中では、上記のような扱いは《イネガル》と呼ばれているものだと思います。そこで今回の「序曲」（管弦楽組曲）の演奏における《イネガル》の扱いについて、簡単に教えていただけましたら幸いです。鈴木雅明様、よろしくお願いいたします！ （矢口） (03/10/31） |
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| A５８ | さっそく鈴木雅明さんよりお答えをいただきましたのでご紹介させていただきます。鈴木雅明様、お忙しい中本当にありがとうございます！
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| Ｑ５７ | 《鈴木雅明さんに演奏について質問》 渡辺拓也といいます。鍵盤楽器の演奏を勉強している高校生です。 日本オルガン研究会の発行している、『オルガン研究』に掲載されていました、鈴木雅明さんの論文を読みました。鍵盤楽器の歴史的運指法についての論文だったのですが、その中の一文 「手首を左方向にシフトさせることである。〜中略〜こういった歴史的運指法による演奏のひとつの重要なポイントになることは明らかである。」 このような文章があるのですが、自分で実践してみたんですが、なかなか理解出来ないでいます。もし、よろしければこの点を、具体的にご教授願いたいのですが。 （渡辺拓也様） （03/06/27） |
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| Ａ５７ | 鈴木雅明様より、お答えをいただきました！お忙しい中ありがとうございます。
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| Ｑ５６ | 《穴澤さんはどうされているのでしょう？》 こんにちは穴澤ファンの松田＠大阪です。 以前にＢＣＪのアルトで活躍されていた穴澤様は今はどうなさっているのでしょうか？ 彼女の声は響きが高く、また当時米良さんの声に隠れていましたが、実に米良さんの声と音色を合わせてカバーされていました。当時のＣＤもよく聴くと彼の声に隠れる形で、必ず実によく穴澤さんの声がバックアップしています。 東京オペラシンガーズでの出演で時々お見かけするのですが、オペラに行ってしまわれたのでしょうか？ 掛け持ちでも結構ですので（時間の関係もあるでしょうが）何とかならないかなあと・・・。ライブで聴くときには彼女の声は必須です。 カウンターテノールがもう少し成長するまでアルトの核として出来ればいて欲しいなあ！ ご存じの方がおられれば教えていただきたいのですが。 よろしくお願いいたします。 （松田信之様） (03/03/27) |
| Ａ５６ | 何か情報がありましたらこちらまでお寄せください！ |
| Ｑ５５ | 《コンサートの日程》 今回、来月18日（金）の聖金曜日にマタイ受難曲を公演されるとのことですが、なぜそのようになったのでしょうか？教会に通っている身としては大変困ります。今回と同じく、クリスマス・イヴのメサイアも同様です。普通の方達はロマンチックと思われるかもしれませんが、そう思わない人が多少なりともいるという事を気にとめて頂ければと思います。 (Yukiko William Ohtaka様） (03/03/14） |
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| Ａ５５ | Yukiko William Ohtaka様、お便りありがとうございます。ご紹介とコメントが大変遅くなってしまい申し訳ありません。 ご質問の点は、ある意味でBCJの演奏活動のもっとも根幹にある認識に関わる内容だと、重く受け止めています。ただ、私の立場から申し上げられることは、BCJは決して「ロマンチック」だから受難日やクリスマス・イヴに宗教曲を演奏しているのではないと思う、ということです。その音楽を本来あるべき時にあるべき形で演奏することで、その音楽がもっともよく“働く”ことを願って演奏されているのではないかと思っています。 確かに、ここ何年かの“聖夜のメサイア”公演の企画ではクリスマス・イヴというシュチュエーションの持つ「ロマンチック」さをある種の「売り」にしている部分は否めないようにも思います。しかし、実際の演奏は（残念ながら礼拝等で実際にはお出でいただけないのかもしれませんが）、その音楽が本来持っている意味を十二分に意識したものになっていると思っています。（もっともヘンデルの「メサイア」は本来のあり方からは劇場音楽であるとも言えるのですが・・・） 受難節コンサートについては、まさにBCJの演奏活動の一つの生命線であると言えるでしょう。東京デビュー公演となった私とBCJの出会いの演奏会でもある1991年3月の「マタイ」の演奏も確か受難日の演奏でした。それ以降、ほんのわずかな例外を除いてほぼ毎年BCJは受難日・受難節にふさわしい宗教曲を演奏してきています。私自身は幼児洗礼は受けたものの、教会に通うことをしていない怠け者の信者ですので、このBCJの受難節コンサートを、自分にとっての礼拝のようにも考えています。そしてBCJには音楽監督の鈴木雅明さんやチェロの鈴木秀美さんをはじめ、キリスト者であるメンバーもいらっしゃいます。是非そんな皆さんご自身のお気持ちなどもうかがってみたいものですね。鈴木雅明さん他、メンバーの皆さん、どうお考えになっていらっしゃるでしょうか。よろしければ是非お気持ちをお聞かせください！Yukiko William Ohtaka様も、機会をみて是非BCJの演奏会に（受難節コンサート以外にもカンタータコンサートなどもありますので！）お出でになってみてください！ （矢口） (03/03/27) ツアー前のご準備でお忙しい中、鈴木雅明さんからコメントをいただきました！ありがとうございます。
なるほど。そういえば今まで受難日の演奏は続いていますが、イースターに演奏会があったことはほとんどありませんでした。（2000年は「マタイ」の福岡公演がありましたが） サントリーホールでのクリスマス・イヴの演奏も、この時期の「第九」一色の中でのものだからこそ大きな意味を持つわけですね。BCJと、このわが国のクラシック音楽演奏における大変重要な場であるサントリーホールとの発するメッセージがますます意義深いものになることを期待したいと思います。と同時に、信仰をお持ちの皆様ともともにBCJの音楽をより深く分かち合っていきたいもの、とも思います。 （矢口） (03/03/28) |
| Ｑ５４ | 《2003年のマタイ受難曲公演》 2003年のマタイ受難曲の公演は関西方面ではなさらないのでしょうか。なさらないようでしたら東京まで参るつもりです。 お返事お待ちしております。 （田村慶子様） (02/09/30) |
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| Ａ５４ | 田村様、ご質問のお便り、ありがとうございました。さっそくBCJ事務局に問い合わせをしたところ、以下のようなお返事をいただきました。
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| Ｑ５３ | 《BWV199の演奏稿について》 最近、カンタータのスコアを見る機会を得たので、改めて初期の作品から聴きなおしていたところ、BWV199について、CDの制作ノートおよび解説には、ワイマールの第2版に基づいて演奏とあったのですが、新バッハ全集をみると、初稿での演奏になっています（つまり第6曲がビオラのオブリガードで、32分音符が入らない）。これはどういうわけでしょうか。明確な解説と逆行しているので、疑問でした。 いずれにしても初稿の演奏に不満があるわけではなく、ことカンタータに関しては、再演の際に改訂がほどこされ、どの版を底本とするか、演奏者にとって複雑な問題であることがわかりました。ピッチの問題、楽器の問題など、ひとつひとつを演奏の視点から指揮者、BCJのメンバーが真剣に取り組んでいらっしゃるのがわかります。 今後も、着実な録音の積み重ねと、充実した演奏を期待しています。 BCJの熱烈なファンのひとりとして、応援しています。 （本田正巳様） (02/05/29) |
| Ａ５３ | 本田様、はじめまして。お便りありがとうございます！ カンタータBWV199の演奏についてのご質問、ごもっともです。ご指摘の演奏は1996年6月24,25日のBCJ第26回定期「J.S.バッハ/教会カンタータ全曲シリーズ〜ヴァイマール II〜」（カザルスホール）の後、神戸にて行われた録音、BCJ教会カンタータCD第4巻 におけるものですね。ご質問は、CDの日本語版リーフレットにある鈴木雅明さんによる「演奏のためのノート」の内容とCDに実際に収録されている演奏との違いについてですが、これについては日本語版のリーフレットを作成した関係者の皆様に注文をつけなくてはなりません・・・。この第6曲のオブリガードの特殊な条件については何とCDのBISによるリーフレットには事情が書いてあるのです。英語版で言えばp8の3行目、However,･･･以下の部分です。英語は不得意なので自信がないのですが、「このオブリガードをチェロで弾くためには指板を左手の親指で押さえるテクニックが必要だが、1710年代のドイツでは行われていなかった。よってヴァイマールでのバッハは通常のチェロでこのパートを演奏することはできなかったと考えられる。この理由より我々は残されているヴィオラパート(32分音符のないもの)を用いて(ヴィオラで）演奏することにした。」とのことです。確か、コンサートの時にも、BWV199の演奏の前に鈴木雅明さんが客席に向かって同じ説明をなさっていたように思います。鈴木雅明様、よろしければ改めての詳しいご説明をお願いできませんでしょうか・・・。 この件のような問題が生じるのは、カンタータCDの日本語版の作成にあたって、コンサートで用いられたプログラムの文章をリーフレットに転載する際の確認が不十分なことが原因と言わざるをえません。このようなことは、せっかくBCJが誠意を持ってカンタータの演奏に取り組んでいることへの信頼を失わせてしまう可能性もあることだと考えます。関係者の皆様の今後の取り組みへの注意のお願いとともに、今までのものの再確認も行っていただきたいものだと思います。細かい言い回しでリーフレットとして不適切な部分など、他にも結構あるように思っていますので・・・。どうかよろしくお願いいたします！ 本田様、またお気づきの点等ありましたら是非お便りください！ （矢口） (02/06/17) |
| Ｑ５２ | 《真夏のヘンデルについて》 矢口様、ＢＣＪファンの皆さんこんにちは。松田＠大阪です。７月の演奏会について以下２点の質問があります。 （１）この演奏会は録音・ＣＤ化されるのでしょうか？ 既にBISからカークビーのグロリア（新録音）とオッターのDixit Dominus（旧録音）のカップリングという荒技で発売されているので、どうなるのかなあと思っています。 このＣＤ、既にオッターのDixit Dominusだけの旧録音を持っているので購入していません。もしDixit DominusがリマスタリングされていないとBISの現在の音と昔の音が較べられて面白いでしょうね（＾＾）。 新発見されたグロリアはガーディナーも録音・こちらはDixit Dominusも新しく録音されています・しているので、それで我慢しています（単にお金がないだけで、良い演奏ですよ！）。 このDixit Dominusは私の大好きな曲で、日本で演奏されることは非常に少ない（唯一、大阪コレギウム・ムジクムが時々演奏されています・1991年の演奏は名演でした！）ので、隠れた名曲とよく言われますが、現在日本語版で３枚、輸入盤を含めると（私が持っている限りですが）12枚ほどＣＤ化されています。海外でどの程度演奏されているのかは分かりませんが少なくとも認知度は高いようです。しかしながらこの曲は、合唱・ソロともに非常に難しく、その両方を満たした「決定盤」といえるＣＤがないのが現状です。そこで、今回その「決定盤」がＢＣＪの手によって出来ると良いなと思った次第です。 （２）Dixit Dominus２曲目（アルトソロ）について。 少し細かいのですが、２曲目の歌詞の割付についての質問です。私のてもとにはベーネンライターのボーカルスコアがあるのですが、２曲目Virgam virtutis tuae の歌詞のinimicorum（i-ni-mi-co-rum)のrumなのですが、演奏によって歌詞の割付が違います。先のスコアではrumが２９小節では２拍目、３１小節では４拍目になっているのですが、演奏によってrumが２９小節の１拍目の裏、３１小節では３拍目の裏になっています。これは楽譜による違いなのでしょうか？以前から気になっているので、どなたかお答えいただければありがたいです。 (松田信之 様) (02/05/27) |
| Ａ５２ | 松田さん、こんにちは。先日の神戸公演の折りには久しぶりにお会いでき、うれしかったです。さてご質問の件ですが、（１）については残念ながらレコーディングの予定はないとのこと。しっかり耳に焼き付けるしか無いようです･･･。（２）については･･･私ではわかりません!! どなたか是非情報をお寄せください。よろしくお願いいたします！ （矢口） (02/06/17) |
| Ｑ５１ | 《鈴木美登里さんは？》 鈴木美登里さんは、BCJの定期に登場しなくなりましたが、今、どんな活動の仕方をされているのでしょう？ お知らせ下されば幸いです。 (種子田 實 様) (01/11/11) | |||
| Ａ５１ | 種子田さま、こんにちは。お便りありがとうございます。 ソリストとして、また合唱メンバーとしてBCJでも素晴らしい歌を聴かせて下さった鈴木美登里さんは、現在「アントネッロ」「カペラ」のメンバーとしてご活躍されています。他にもご活躍の様子をご存知の方は是非ご一報下さい！ （矢口） (01/11/19) 2件のお便りをいただきました！
福田様、大庭様、ありがとうございます。いずれも鈴木美登里さんご自身のお話も交えたお便りでした。福田さん、「美登里さんが出演する最新の演奏会情報」、是非お寄せください！ 大庭さん、神戸でのクリスマスパーティ、楽しんできてください！今回ご一緒できないのが残念ですが、またいずれ松蔭にもうかがいたいと思っています。 実は私の方からも、鈴木美登里さんに、今回のご質問をきっかけとしてコメントをいただけないかと連絡をさせていただきました。先頃ご連絡をいただき、いずれメッセージをお寄せいただくことになっています。今しばらくお待ちください！ （矢口） (01/11/30) 鈴木美登里さんの今後の活動についての情報が入りました！ 鈴木美登里さんは、この９月より(有)エアリアルの所属アーティストとなり、ソロ活動、アンサンブル活動が今後積極的にプロデュースされていくそうです。担当は武田浩之さん。ご存じのように昨年7月までBCJの事務局長を務められていた方です。こちらのアーティスト紹介のページには、鈴木美登里さんご本人のご挨拶や今後の活動予定などがUPされています。そのご挨拶の中に鈴木美登里さんの「これまで」と「これから」について詳しく述べられていますので、頂戴したご質問へのお答えとしてここにご紹介させていただきたいと思います。
鈴木美登里さんが私たちに「今だ陽の目を見ない、知られざる素晴らしい作曲家の作品」を紹介してくださることの幸せを味わっていきましょう！そして、またいつか、変わらぬ「敬意の念と愛情」をお持ちのバッハの音楽をも私たちに届けてくださる時のくることを願いたいと思います。 新しい活動の一つの中心にもなっていく声楽アンサンブル「ラ・フォンテヴェルデ La Fonteverde(緑の泉)」の本格的なデビューとなる11/7のNEC古楽レクチャーコンサート「西洋音楽との邂逅〜天正遣欧使節と音楽」の情報へのリンクを「コンサートカレンダー2002」につくりました。楽しみです！ （矢口） (02/09/24) |
| Ｑ５０ | 《これからのテキスト対訳は？》 鈴木雅明様、こんにちは。今年のバッハオルガンツアーも素晴らしい旅であったようですね。その旅の香りを秋のコンサートで感じさせていただくことを楽しみにしております。 さて、この秋からのBCJの演奏会、カンタータに始まり、ロ短調、クリスマス・オラトリオ、メサイア、そして年が明けてから再びカンタータ、さらにヨハネ2稿にマタイと、宗教声楽曲の傑作が目白押しです。そんな宗教声楽曲の理解に重要な意味を持つものの一つがテキストの対訳でしょう。 BCJのカンタータコンサートでは、この5月の48回定期公演からお忙しい中対訳も鈴木雅明さん自らがお書きくださるようになり、その テキスト一言一句の背景にまで迫る対訳には、これまでの礒山先生や松浦先生の訳とはまた違った角度からもカンタータの語る世界に親しむことができ、大変興味深く、また感銘深く読ませていただいております。ところでこの鈴木雅明さんによる対訳は、カンタータではない曲についても今後広がっていくのでしょうか。私としては、テキストがカトリックの典礼文であるロ短調はさておき、クリスマスオラトリオ、ヨハネ、マタイあたりも是非鈴木雅明さんの対訳を拝見しながらうかがってみたいと思います。ご検討いただけましたら幸いです。 もう一つ。カンタータの鈴木雅明さんによる対訳はCD（18巻以降？）にも使われるのですよね。こちらも楽しみです！ （矢口） (01/09/05) | |
| Ａ５０ | 鈴木雅明さんからお答えをいただきました！ お忙しい中、ありがとうございます。
HP 4周年へのお言葉、大変うれしく受けとめさせていただきました。ありがとうございます。これからも様々なBCJに関する情報を、出来る限りお知らせしていきたいと思っています！ カンタータの翻訳は“死守”され、他のものについては“時間との戦い”ということですね。是非多くの作品の翻訳を手がけられる時間が出来ることをお祈りしています。 マリッセンさんとのお話も大変興味深いものです。その『ヨハネ受難曲』に関する著書の内容もいつの日かご紹介いただきたいなと思います。これからも“翻訳の背景”も含めた雅明さんの訳でカンタータにより深く親しんでいけることを楽しみにしています！ （矢口） （01/09/13) |
| Ｑ４９ | 《BWV154第4曲のアルト・アリアのチェンバロ・パートについて》 BWV154の第4曲、アルトのアリアにはバッハ自筆のチェンバロのパート譜があるとのことですが、BCJ神戸公演ではバセットヒェン（通奏低音無し）の効果のためチェンバロを用いずに演奏されていました。このパート譜の扱いについて教えていただけましたら幸いです。 （矢口） (01/03/10) | |
| Ａ４９ | 鈴木雅明さんからお答えをいただいております！
お答えありがとうございました。神戸公演後の懇親会でおうかがいしていた内容について、東京公演前日にお返事をいただいていたのですが、ご紹介が遅くなってしまい申し訳ありません。東京公演では録音同様にチェンバロを加えた（ただし柔らかい響きの1段での演奏）編成で演奏されました。それにともなって後半のカンタータでも曲に応じてチェンバロが何ヶ所かで演奏に加えられていました。結局BWV154をチェンバロなしのバセットヒェンで聴くことができたのは神戸の聴衆だけであったということですね。貴重な経験をさせていただきました。第17巻になるはずのCDでうかがえる日が楽しみです。14巻から16巻までのリリースも待ち遠しいですね。 （矢口） (01/03/25) |
| Ｑ４８ | 《ご教示ください。（BCJ定期のオルガンプログラムについて）》 矢口さん。こんにちは。以前貴ＨＰのフォーラムに寄稿させていただいた、長野の百瀬です。実は、久しぶりに3月の定期に伺うことができそうでとても楽しみにしているのですが、オルガンの方の詳しいプログラムをご存じですか。出かける前に、少し予習できたら・・・と思っています。大変恐縮ですが、もしおわかりでしたら、ご教示ください。 （百瀬慎一様） (01/03/04) | |
| Ａ４８ | 百瀬さん、こんにちは。土曜日に開催される3月のBCJ東京定期にお見えになるとのこと、うれしく思います。2001年度の東京定期も土曜の開催が多いようなので生BCJに触れるチャンスがたくさんあるといいですね。 さて、ご質問のオルガンプログラムについてですが、チラシの記載も当HPの「演奏会情報」にある「コラール編曲 "ああ神よ､天より見給え" BWV741 他」となっていますので、それ以上のことは現時点ではわかりません。 しかし！ 私、今週末の10日、神戸公演に行って参りますので、その後こちらでご報告できると思います。ご期待(?)ください！ 楽しみです。 （矢口） (01/03/07) 神戸公演、行って参りました！ うーん、やっぱりカンタータコンサートは格別です。それではまずオルガン曲のご報告を致します。演奏はもちろん今井奈緒子さんです。 ・ファンタジーとフーガ ハ短調 BWV537 ・オルガンコラール《ああ神よ、天よりみそなわし》 BWV741 以上の２曲がプログラムに記載されています。ただし、神戸では建造から18年を経た松蔭チャペルのオルガンが今年に入って不調が続きどうしても大規模な修理が必要になってしまい、昨日の演奏会では以前からインフォメーションのあったオルガン・コラールのみ２台のポジティフ・オルガンで演奏（コラール旋律を松蔭チャペルのポジティフを使って鈴木雅明さんが演奏。16フィートのレガールのストップで特徴のある刺激的な響きを聴かせて下さいました。）され、ファンタジーとフーガは演奏されません（できません）でした。松蔭のオルガンは現在その美しいプロスペクト（外観）が足場とベールでおおわれています。ビルダーのマルク・ガルニエ氏とそのスタッフがこの「異様に頻繁に演奏されている楽器」を甦らせるべく今月末を目標に作業を進めてくださっています。あの、味わいと気品を兼ね備えた素晴らしい響きを聴ける日を楽しみに待ちたいと思います。 ちなみに神戸でも演奏されたオルガン・コラールのテーマになっている旋律は、コンサート冒頭で演奏されるBWV153の第一曲で歌われるコラールと同じものです。神戸でのコンサートではオルガンとカンタータの間に小さな拍手が起こりましたが、もし東京公演でオルガン・コラールと最初のカンタータを続けて演奏するような流れであれば、この間の拍手は控えたいな、と思います。プログラムのホフマン先生の解説にある「バッハの時代、礼拝ではカンタータの前にオルガンの前奏曲が演奏された。当コンサートでも同様に、オルガン・コラールがカンタータBWV153の前奏となっている。」という趣旨を生かしたいと思うからです。いかがでしょうか。もしオルガンコラールと最初のカンタータが続けて演奏されるようになるのなら、BCJの皆様からも「続けて演奏をお楽しみいただきたい」旨、会場でお知らせいただけないものでしょうか。ご検討ください。カンタータの演奏についてなどはまた稿を改めてご報告したいと思います。 BCJのみなさんは現在（もう昨晩から）、松蔭チャペルで今回のカンタータの厳しくも実り多いレコーディングに取り組んでいらっしゃいます。東京公演、楽しみです！ （矢口） (01/03/11) ご質問をお寄せ下さった百瀬さまよりお便りをいただきました。ありがとうございます！
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| Ｑ４７ | 《BACH以前の受難曲について（４月の定期公演の事）》 初めまして、横浜に住む古楽愛聴家の鈴風といいます。4月の公演で、BACH以前の受難曲と題してシュッツとデマンチウスの「マタイ受難曲」を取り上げるそうですが、私としてはできればラインハルトカイザー作曲の「マルコ受難曲」をBCJで演奏してもらえればなと思いますが、今後の演奏予定の中でとりあげてもらえたらなと思いメールをだしてみました。矢口様はどう思われますでしょうか?
（鈴風様） (01/02/08)
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| Ａ４７ | 鈴風さま、はじめまして。お便りありがとうございます！
21世紀最初の受難節、BCJはお便りにあるようにシュッツの「マタイ受難曲」（スコラ・カントールムのCDが発売になりました！）とデマンチウスの「ヨハネ受難曲」を演奏してくださいます。現時点でのインフォメーションではこの２曲以外の演奏は予定されていないようですが、このコンサート前、4月3日に行われるレクチャー（NEC古楽レクチャー
vol.9 「バッハへの道」〜バッハ以前の受難曲〜）の時にはラインハルトカイザーの受難曲についてもお話が出るのではないか、と期待しています。鈴木雅明様、ならびにBCJのみなさま、いかがでしょうか？
コメント、お待ちしております！ （矢口） (01/02/09)
鈴木雅明さんよりコメントをいただきました！ ありがとうございます。
（矢口） (01/03/22)
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| Ｑ４６ | 《人間、鈴木雅明を追って》 11月25日は忘れられない日になりました。鈴木雅明先生のオルガンリサイタルと矢口さんに会えたことです。（中略） 今回、鎌倉雪ノ下通信に鈴木雅明リサイタルの記事を載せなければなりませんが、これからは個人的に人間、鈴木雅明を追ってみたいと願っています。そこで失礼を顧みず鈴木先生に関して次の二点を質問したいのですが、よろしくお願いします。
以上です。自問自答だと思って下さい。いつか鈴木先生にお会いするか、紹介本もでるでしょうね。（中略） ご健康をお祈りし、ご活躍を期待しています。 （小林 紘 様） (00/11/27) | ||||
| Ａ４６ | このご質問は、先日（11/25)、鎌倉の雪の下教会での鈴木雅明さんの待降節オルガンリサイタルにうかがったときにお会いした、同教会員の小林さまから頂戴したものです。終演後、いっときHPのことなどお話をさせていただいたのですが、おのずと話題は鈴木雅明先生のことになっていきました。そばに鈴木雅明さんご本人もいらっしゃったのですが、何分終演後のお疲れと慌ただしさの中でしたので、私にできることとして、先日発行された雑誌「音楽の友」の10月号に鈴木雅明さんの記事があって、そこにカンタータをめぐる話題など色々取り上げてあります、とご紹介させていただいていたのでした。そして「さらにお聞きになりたいことがありましたらHP上で雅明先生におうかがいすることもできますから」とお伝えしておいたことから頂戴したご質問が上記のものです。現在の「ロ短調ミサ曲」の演奏準備にお忙しい中とは思いますが、お時間のできたときにお答えを頂戴できましたら幸いです。 今回の小林様のように、考えてみればバッハの音楽に非常に係わりの深いキリスト教の関係者の皆様に鈴木雅明＆BCJへの興味を持っていただけることは、大変うれしいことです。オルガンリサイタルのあと、教会の入口で販売されていたBCJ「マタイ」のCDが売り切れてしまっていたこともうれしいことでした。小林様、「フォーラム」の方などにも是非またお便りください！ （矢口） (00/12/06) お忙しい中、鈴木雅明さんからお答えをいただきました！ ありがとうございます。
ありがとうございました。BCJの音楽とその歌われている言葉（テキスト）の“働きぶり”を常日頃存分に受けとめさせていただいている私たちの幸せをあらためて考えさせられました。先日ご紹介した受難節コンサートの案内文のしめくくりの一文を思い出しています。4/3の素晴らしいレクチャーでのお話と音楽も大変興味深いものでしたので、4/13がますます楽しみです！ 矢代先生もすごい方だったのですね！ しかしそのピアノ曲を高校生で弾いてご覧になるとは・・・！ こちらも伝説と申せましょう(?!) ちなみに私もたしか矢代先生のピアノ協奏曲だったと思うのですが、ド、ド、ドー、ドドドー とＣの音だけを連打し続けるところだけはやってみたこがあります・・・・。「大関のおばちゃん」の昔語りもおうかがいしてみたいものです！ （矢口） (01/04/06) 小林様よりお礼のお便りをいただきましたのでご紹介させていただきます。
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| Ｑ４５ | 《カンタータ156の解説文（書）が欲しいのですが》 初めまして。塩谷と言うものです。 バッハについて調べているのですが、カンタータ１５６の解説文（書）が欲しいのですがどうしたらいいでしょう。演奏会の司会者用に使用することから作られたというのはわかっているのですが．．． ご返事待っております。 よろしくお願いいたします。 （塩谷 愛 様） (00/09/07) |
| Ａ４５ | 塩谷さま、こんにちは。このご質問、一般的には、例えば東京書籍から発行されている『バッハ事典』などをお調べになれば・・・、ということになりますが、そこは「VIVA!
BCJ」、BCJ関連グッズでの解決法をご紹介いたしましょう！ この美しいカンタータ156番は、ＣＤにこそなっていませんが、BCJが'96年３月の第２３回定期公演ですでに演奏しています。ですからその時のプログラムをBCJ事務局から購入されれば解説＆訳詞が手に入るのです！ 残部のあるものは一部 500円、コピーでしかご提供できないものは一部250円で分けていただけるそうです（郵送料等別）ので、詳しくは BCJ事務局(TEL：03-3226-5333）までお問い合せください。またよろしかったらこちらのページもご参照ください！ （矢口） (00/09/08) |
| Ｑ４４ | 《ヴィオラ・ダ・ガンバ、ヴィオローネの代用について》 初めまして。アマチュアオーケストラでコントラバスを弾いています内山と申します。 先日のブランデンブルグといい､昨日のヨハネ受難曲といい､僕にとってはとても感慨深いものとなりました。ＢＣＪのみなさんが真摯な姿勢で音楽に向かっておられる姿勢にいつも新鮮な気持ちにさせられます｡ さて、一つ質問があります。 バッハのブランデンブルグの６番を僕の所属しているオーケストラのアンサンブルコンサートで演奏しようと言う話があがっています。そこで一つ問題になるのは、通常ヴィオラ・ダ・ガンバで演奏しているパートは、現代のオーケストラで演奏するとなれば、ヴィオラで演奏するのか、それともチェロで演奏するのか、どちらなのでしょうか。それと、ＢＣＪの本番ではヴィオローネを使っていましたが、ヴィオローネパートはコントラバスで代用できるのでしょうか。是非みなさんからのお答えをお待ちしています。 （内山祥広様） (00/07/29) | |
| Ａ４４ | 内山さん、「VIVA! BCJ」にようこそ！ バッハ・イヤーのBCJの演奏をお楽しみのご様子、まったくの同感であります。「ブランデンブルグ」も「ヨハネ」もスゴかったですね。さて、ご質問の件、素人考えでは、ガンバのパートは音域的にはチェロかなとか、ヴィオローネのパートはやっぱりコントラバスだろうなと思うのですが、どうなのでしょうね。きっと実際に演奏を楽しまれているみなさんもいらっしゃると思いますので、是非よい工夫がありましたらお知らせください。楽器の選択だけでなく奏法の面などでも工夫できるかもしれませんね。もちろんBCJの“現場”のみなさまからのアドヴァイスもお待ちしております。よろしくお願いいたします！ （矢口） (00/08/01)
さっそく、BCJ低弦ご担当の櫻井茂さんからお便りをいただきました。櫻井さん、ありがとうございます！
ところで、ご質問の“代用”については、コントラバスを工夫してヴィオローネの代用にはできるが、ガンバはやはりガンバでがんばりましょう、ということのようですね。櫻井さんへのご連絡はムジカ・パシフィカＪＰＮの連絡先としてこちらに載っていますのでご覧ください。内山さんのグループの演奏が充実したものになりますようお祈りしております。またお便りお寄せください！ （矢口） (00/08/02) |
| Ｑ４３ | 《フレンチピッチ》 BCJ様、私はオーストラリアのパースに住んでいますが、最近ＢＣＪの大ファンになってしまい、パースで「ヨハネ受難曲」のCDをみつけ、買いました！ オーストラリアのＦＭ放送でよく皆さんの演奏も取り上げられているし、７月２８日に衛星中継される”２４hours Bach”にも参加なさるようですし、ＢＣＪの人気は今後ますます国際的に高まって行くことでしょう！ メルボルンにこの秋いらっしゃるそうですが、もう少し足を伸ばして、次回は西オーストラリアのパースにも是非お越しください。 さて、今回日本初のフレンチピッチによるブランデンブルグ協奏曲の演奏、と聞きましたが、このフレンチピッチとは何なのでしょうか？ １９世紀半ばにフランスの音楽家・科学者達により決められ、ラの音が、現在使われている４４０Ｈｚよりも ５Ｈｚ低い音、ということですが、 １．このフレンチピッチは現在一般に使われているピッチより低いのでしょうか、高いのでしょうか。 ２．これはラの音だけに使われたピッチなのでしょうか。 （つまり、ラの音だけが、現在使用されている音と違うものだったのでしょうか？ その他、フレンチピッチに関して何でもお教え頂けましたら幸いです。
（アトフィールド・ユミ様 [パース在住、通訳・翻訳家]） (00/05/28)
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| Ａ４３ | アトフィールド・ユミ様、お便りありがとうございます。現在BCJが取り組んでいる「フレンチピッチによるバッハ、ブランデンブルク協奏曲・全曲演奏」に関連したご質問ですね。お便りをいただいた時には資料があまりなかったのですが、６月４日の埼玉公演で今回のプログラム冊子を入手いたしましたので、そこでの記載内容をもとに簡単にお答えを書かせていただこうと思います。なお、同冊子中の「制作ノート《ブランデンブルク協奏曲》」（鈴木雅明さん執筆）と「ブランデンブルク協奏曲第2番に関するトランペットの演奏アプローチ」（BCJトランペット奏者・島田俊雄さん執筆）が、BCJオフィシャルHPに掲載される予定（6/10）とのことで、後日是非そちらも参照ください。
矢口様、早速お返事ありがとうございました。ＨＰも拝見させていただきました。 フレンチピッチについて、その後当方でも調べましたところ、一般的には1859年にフランスで決められた、a'=435 のピッチのことを指すようですし（ブリタニカ百科事典やマクミラン社の音楽辞典によります）、またケネス・ギルバートやトレバー・ピノックなどによるバッハのハープシコード曲の録音を見ましても、大抵は 415 のピッチによる演奏ですので、この 392 というピッチは初耳で、興味深く読みました。今週末のＢＣＪのＨＰの更新記事を楽しみにしています。 私の質問を取り上げてくださいまして、ありがとうございました。今後もＢＣＪを応援したいと思います。 では矢口さんもお元気で。
（アトフィールド・ユミ様） (00/06/08)
《フレンチ・ピッチ》のご質問をお寄せくださったアトフィールド・ユミ様から、再びお便りをいただきました。ありがとうございます。 さて、ユミさまご指摘の通り、当時のフレンチピッチがはたしてどのくらいの高さのものであったのか、「大いに議論がある」（鈴木雅明さん：『ブランデンブルク協奏曲全曲演奏会・制作ノート』、全文はこちら！）とのことで、今回のBCJのアプローチについては「我々としては、鍵盤楽器の制約上、a'=415の半音下であるa'=392とせざるを得なかった。」（鈴木雅明さん：同・制作ノート）ということだそうです。詳しくは是非上記リンク先の『制作ノート』をご参照ください。また、あわせてBCJオフィシャルHPにUPされた“鈴木雅明さんのドラえもんのポケット”トランペット奏者・島田さんによる『ブランデンブルグ協奏曲第2番に関するトランペットの演奏アプローチ』（こちらです！）もご覧いただきたいものです。さらに上の私のコメント中でご紹介した、彩の国さいたま芸術劇場制作の『バッハの楽器博物館』もオフィシャルHP上に少し ずつUPされはじめました（こちらです）。 是非ご覧ください！ しかし、そのBCJのフレンチピッチの響きが実際にどのようなものであったかは、今年中に発売される予定のBCJ『ブランデンブルク協奏曲集』のCDを楽しみにお待ちいただくしかありません。ちなみにCDではブランデンブルク協奏曲第５番１楽章の初期稿（チェンバロのソロ・カデンツァが短いなどのちがいがある）も“付録”で収録される予定だそうです。楽しみですね！ それでは。
（矢口） (00/06/14)
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| Ｑ４２ | 《マタイ受難曲、受難のコラールの調性について》 さる3/12、サントリー小ホールで行われたBCJプレコンサートレクチャー《鈴木雅明バッハを語る》「マタイ受難曲」、大変興味深く聴かせていただき、ありがとうございました。 さて、その時に「『マタイ受難曲』に５回出てくる“受難のコラール”の調性の変化についても興味深いことがあるのですが、それはあとでお話します」とうかがったのですが、結局時間がなくなり、そのお話はうかがえませんでした。そこでよろしければこちらのコーナーでお伺いできませんでしょうか。よろしくお願いいたします。 （矢口） (00/03/29) |
| Ａ４２ | よろしくお願いいたします。 |
| Ｑ４１ | 《古橋潤一様のことを詳しく教えてください！》 いつも楽しくＨＰを拝見させていただいております。 先日，「メディオ・レジストロ」のコンサートで，初めて古橋潤一様のリコーダー演奏を聴かせていただきました。めちゃめちゃカッコイイ演奏でしたし，休憩時間中にもわざわざ観客のために，楽器の説明もわかりやすく，丁寧にしてくださいました。 パンフレットをみると，現在，ＢＣＪのメンバーでいらっしゃるとのことです。ＣＤもお出しになっているようですし，17世紀の楽譜の出版もされているようなのですが，それ以上のことは分かりません。 ぜひとも，古橋様のＣＤがどこのレーベルから出されているのか､今後の活動内容はどんな感じになるのかなど，どんなことでも結構ですので教えていただけませんでしょうか。 どうか，よろしくお願いいたします。 （ yoshi 様） (00/02/14) |
| Ａ４１ | yoshi 様、はじめまして。古橋さんはその独特な丸みのあるお姿も印象的な方ですが、BCJのCDで２本以上のリコーダーが活躍するカンタータのCDで演奏されています。また、最近では昨年暮れのモンテヴェルディ「聖母マリア・・・」でのご活躍も記憶に新しいところです。 しかし、他の事項については私にはわかりませんでした。古橋さんについて詳しい情報をご存知な方は、是非メールでお教えください！ お待ちしております。 （矢口） (00/02/16) |
| Ｑ４０ | 《2000年のＢＣＪ「マタイ受難曲」の演奏について》 今年の「マタイ受難曲」の演奏で昨年と違う試み、アプローチをされる点を、簡単にご紹介していただけませんでしょうか。 具体的には、 ・ソリストも原則として合唱パートを歌うとのことですが（サントリーホールのチラシなどによる）、登場する場面が多く特別な役割が与えられている福音書記者（エヴァンゲリスト）やイエス役の方 はステージ上のどこで歌われるのでしょうか。（今までこの２つの役については指揮者のそばの前の方で歌っていらっしゃったと思いますが・・・） ・また、４月の公演も９月の読響とのメンデルスゾーン版の時も、出演者の中に児童合唱団の名前がありませんが、１曲目、29曲目のリピエーノのパートはどのようにされるのでしょうか。 ・読響とのメンデルスゾーン版はレコーディングされるのでしょうか。 ・・・等についても教えていただけましたら幸いです。よろしくお願いいたします。 （矢口） (00/01/28) | |
| Ａ４０ | 鈴木雅明さんからお答えをいただきました。 お忙しい中、ありがとうございます！
頂戴したお答えを拝見して、まさに我が意を得たり！という感じです。最近輸入盤も店頭に並びはじめたBCJの「マタイ」ですが、今までの論評には「（BCJのマタイは）劇的な表現ではなく・・」といった内容が多かったように思います。しかし私はそこに、何かしっくりこないものを感じていました。たしかに表現そのものは大げさなところはなく、むしろ抑制されていると思うのですが、その音楽の内面のドラマは、類を見ないほど激しいもののように感じていたからです。このCDはもちろん昨年の春の演奏になるものですが、上記の今年の「マタイ」に通じる指向はすでに明確に表れていたのではないかと思います。そのことは、ビデオ「メイキング・オブ・マタイ」の中でアージェンタが「このマタイは、まさにマサアキのパーソナルなものだ」といった発言をされていることからも感じていました。そうです、BCJの「マタイ」では、パーソナルな“内面のドラマ”こそが重視されているのです。 そのことが、今回頂戴した上記の文章中の「受難曲の中で起こっている出来事は、ひとりひとりの信仰者 （もしくは求道者）の中でおこっている葛藤に他ならない」や「真に劇的なものとは、決して外に表れ出るものではなく、自分自身の中で起こるもの」という部分にはっきりと表されています。 そして、この指向が徹底され、まさにBCJの心意気のままの「マタイ」が今年上演されるのです！ ロマン的解釈のルーツを探るメンデルスゾーン版の演奏とも合わせ、バッハ・イヤーに生きる幸せをいっぱいに受けとめたいと思います。 ところで、そのメンデルスゾーン版の演奏は録音されないのでしょうか。是非貴重な記録を残していただきたいものですが・・・。 （矢口） (00/02/07) |
| Ｑ３９ | 《秀美さんやＢＣＪのメンバーが出演なさっているＬＰＢのＣＤは？》 秀美さんやＢＣＪのメンバーが出演なさっているＬＰＢのＣＤを購入したいのですが、どの作品なのか教えていただけませんか？ 先日も、ＬＰＢのＣＤを手に取りながら、迷ってしまいました。 「朝のバロック」で流れたＬＰＢの曲がとても素晴らしかったのですが、曲名は忘れてしまいました。チェロは秀美さんと言うことでした。 （Akiko Suzuki 様） (99/12/30) |
| Ａ３９ | Akiko Suzuki さん、こんにちは。秀美さん＆ＬＰＢで何といっても有名なのは昨年度のレコードアカデミー・協奏曲部門を受賞した、「ハイドン/チェロ協奏曲集」（ビクター,BVCD-34002）だと思います。ＦＭでわざわざ秀美さんを紹介されたのなら、この可能性は結構あると思います。しかし、それ以外にも数限りないCDに秀美さんBCJメンバーが参加されていますので、何とも言えませんが・・・。ＦＭをお聴きになった日にちがおわかりであれば、ＮＨＫに問い合わせてみるのもひとつの方法だと思います。 BCJメンバーが参加したＬＰＢのCDについて「おすすめ」「こんなのもありますよ」等、情報をお寄せいただけましたら幸いです。 ところで、昨日、今日とすばらしいお正月のプレゼントを放送してくださったNHK-FM「朝のバロック」ですが、近々打ち切られるかもしれない、というお話をうかがいました。是非そんな案は撤回していただいて、今後も私たちに清々しい音楽を朝のひとときに届け続けて欲しいと切望します。 （矢口） （00/01/02) |
| Ｑ３８ | 《夏のマタイ（メンデルスゾーン版）についての質問》 はじめまして。投稿は初めてですが、ちょくちょく拝見しております。 早速ですが、来年の夏、読売日響と組んでのマタイ・メンデルスゾーン版についての質問なのですが・・・ BCJはこれまでマタイは聖金曜日やその周辺、来年のヨハネは命日にといった感じで、必ず何かしらの意味を持った時期にコンサートを行っています。 それが何故このコンサートだけ夏なのでしょうか？ 読売が主体ということなのか、あるいは「真夏の夜の夢」なのか、ナゾが隠されているような気がしてならないのですが・・・・ (Yutaka Takashima 様） (99/12/25) | |
| Ａ３８ | Yutaka Takashima さん、はじめまして、こんにちは。お便りありがとうございます！ ご質問の件、ごもっともですね。今回は読売日響の定期演奏会での演奏になるので、読響サイドの事情が優先したのでは、と想像しますがどうなのでしょう。９月９日といえばまだまだ暑さが残っていますのもね。 関係者のみなさま、よろしければご教示ください。 参考までに、この演奏会に関する情報を上記のご質問からリンクしている「演奏会情報」にUPしましたのでご覧ください！ （矢口） (99/12/28) 鈴木雅明さんからお答えをいただきました！ ありがとうございます。
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| Ｑ３７ | 《さっそく質問なのですが（メンバーの方々は何語でお話し？）》 さっそく質問なのです。ＢＣＪには毎回各国からすばらしいソリストを迎えていますが、メンバーの方々は何語でお話しているんですか？ やっぱり英語ですか？ それともペーター・コーイさんとかとはドイツ語で？ 語学もやっぱり必須なんでしょうね。 （野口紀美子様 ） (99/12/14) | |
| Ａ３７ | 野口さん、はじめまして。「VIVA! BCJ」にようこそ！ さて、ご質問の件ですが、私が拝見した範囲や「メイキング・オブ・マタイ」のビデオでは英語ですね。実際はどのようなものでしょうか。BCJのみなさん、よろしかったら教えてください！ （矢口） (99/12/16) 鈴木雅明さんからお答えをいただきました！ ありがとうございます。
（矢口） (99/12/30) |
| Ｑ３６ | 《Monteverdi の「Beatus Vir」について》 （今年７月のBCJ演奏会） Monteverdi プロの前半最後の「Beatus Vir」について，冒頭のソプラノの印象的な美しいテーマの歌詞が「Stella Stella」のようにきこえ(星よ星よ？)，「Beatus Vir」という言葉は中間部でやっと出てきたように思います。カンタータなどでも，声楽曲のタイトルは冒頭の歌詞によるのが普通なので，この曲だけが(演奏の美しさとは別に)歌詞のことで妙に気になっています。私のきき違いか，あるいは何か事情があるのか，ご教示くだされば幸いです。 Monteverdi といえば，かつて，有名な「聖母マリアの晩課」(これも12月，神戸でもやってもらえるとのことで楽しみ)とか，若干のマドリガーレのＬＰ(not ＣＤ)をよく聴いた時期がありましたが，この7月，久々に接しました。「宗教的・倫理的な森」は手元に何も資料がなく(コルボの全集ＣＤを買うべきか？)，お尋ねする次第です。 （廣森 勝久様 [神戸後援会員・神戸市垂水区]） (99/11/04) | ||
| Ａ３６ | ・・・遅くなってしまいましたが、フォーラムNo.150のお便りからの転載です。 何かご存知の方がいらっしゃいましたら、是非ご一報をお願いいたします。 (99/12/16掲載) 鈴木雅明さんからコメントをいただきました！
このご質問について､Akiko Suzuki さまよりお便りをいただきました。
ソプラノで始まっていたということですと、曲目解説によれば、最後の詩編110編『主､我らの主に言いたもう』第1番（8声）が「ソプラノの先唱」で曲が開始されるとのことです。（しかし、出だしの歌詞は「Dixit Dominus Domino meo： Seda a dextris meis, donec ponam inimicos tuos scabellum pedum tuorum.･･･」です。） この曲でしょうか？ 残念ながら、この時のプロジェクトはレコーディングはされなかったので、確かめるすべは限られてきますが、いずれ「倫理的、宗教的森」は全曲をBCJとして録音する予定とのことですので、これを楽しみに待ちましょう！ （矢口） (00/01/02) |
| Ｑ３５ | 《バッハ・コレギウム・ジャパンには、どうやったら入団できるのですか？》 こんにちは。 ずっと前から思っていたことなのですが、バッハ・コレギウム・ジャパンには、どうやったら入団できるのですか？ なにか、オーディションをやっているのでしょうか？ 私は、某音楽大学の４年に在学しているのですが、以前、『ヨハネ受難曲』をやったことがあり、その時よりバッハの合唱曲にとても魅力を感じ、もし、入団できる機会があるようならば、是非挑戦してみたいとおもっています。 どのような仕組みなのか教えていただけると嬉しいです。 （Takako Kakimoto様） (99/11/21) |
| Ａ３５ | Takako Kakimotoさん、こんにちは。はじめまして。さっそく上記のご質問についてBCJ事務局にうかがってみましたところ、何と簡単な答でした。曰く「入団オーディションは不定期に行っていますので、オーディションに応募をご希望の方は、BCJ事務局［TEL 03-3226-5333、FAX 03-5362-5445、Ｅメール：general@bach.co.jp］まで、まずご連絡ください」とのこと。 Takako Kakimotoさん、まずは連絡をとってみてください。そこからスタートですね！ ご健闘をお祈りしております。 （矢口） (99/11/26) |
| Ｑ３４ | 《復活祭オラトリオの演奏、録音予定は？》 私は初めてアクセスするものです。復活祭、昇天祭オラトリオの録音予定はありませんかおしえてください。ちなみに私は復活祭、マニフィカト、カンタータ９３、１０７番の演奏をヘレヴェッヘのＣＤでもっています。ロ短調ミサの演奏のなかでヘレヴェッヘが最高！ （l97036様） (99/11/17) | |
| Ａ３４ | 私も是非うかがいたい予定です。お答えをお待ちしております！ ヘレヴェッヘは来年来日して３大宗教曲を演奏するようですね。ソリストの中にBCJでもおなじみの顔ぶれもありますので、いずれ「関連コンサート情報」に情報をUPしようと考えています。 （矢口） (99/11/22)
鈴木雅明さんからお答えをいただきました。ありがとうございます！
l97036様、お待たせいたしました！ 復活祭＆昇天祭オラトリオはBCJ第63回定期で取り上げられ、現在神戸でレコーディングが行われています。鈴木雅明さんのお話によりますと、この2曲のオラトリオで1枚のCDにする予定ですが、カンタータ・シリーズに入れることになるかどうかは検討中（昇天祭オラトリオはBWV11で、一応カンタータに分類されているため）、とのことでした。われわれの手に実際のCDが届くにはまだ1年以上かかるのでは、と思いますが、楽しみに待ちましょう！ （矢口） (04/05/23) |
| Ｑ３３ | 《パイプオルガンについて》 （前略）それにしても、（ヘッセの）「パイプオルガン」という詩は大作ですね。雅明氏のオルガンに Hesse の詩が朗読される・・・という風なシーンを想像してしまいます。どなたか実現して下さらないでしょうか？！ そしたら雅明先生はどんな選曲をされるでしょうか？ Bach の曲でしょうか？ どんな順序で演奏されるのでしょうか？ やはり企画から雅明先生にお願いしたいですね。 さて、私のパイプオルガン演奏会の体験は、〔勿論聴衆として〕ことしの２月の Valentine's day の頃、いえ、2/26、アクトCITY 浜松 中ホールでの Jean Boyer Organ Recital でした。Act city の誇れるオルガンですが、完成直後誤って防火水を全身に浴びてしまい、一度も弾かれることがなく修理に出され、やっとまた海を渡って帰ってきたものです。お披露目として、市民を招待しての無料コンサートがあり（私はお隣の市民なので、聴けませんでした。）その後の本格的演奏会ということで出かけて参りました。私が持っているオルガンのＣＤは、雅明氏の２枚と松居直美さんのものと、カール・リヒター、ヘルムート・ヴァルヒャ、グスタフ・レオンハルト等ですが、それぞれオルガンの写真があり、これを弾いておられるのかと感嘆します。さて、ａｃｔ ｃｉtｙ 浜松 のものは、パイプが露出しているもので、静岡AOI館のものはまた全く外観が異なり、松蔭は、ルトリゲ教会は、聖ヤコビは・・・と、聴いている方としてもとても興味深いのですから、演奏者はオルガンを知り尽くしている方々としては、またいっそう感慨深いものでしょうね。 ところで、Jean Boyer ですが、ステージでの演奏と、パイプの前（高いところで）の演奏がありましたが、どのように音がパイプにつながっていくのか、疑問を抱いたままでした。基本的な質問ですが、教えていただけませんでしょうか？また、オルガンについての推薦書籍がありましたら教えていただけませんか。何語で書かれていてもかまいませんので。先日、デュトワ氏の番組でパイプオルガンの説明があり裏方を少しかいま見ましたが、詳しいことはよく分かりませんでした。また、雅明先生の制作ノートのストップの位置等の詳しいご説明がありますが、基本的なオルガンの構造がわかっていない私には理解できなくて、是非学びたいと思っています。どうかお願いいたします。また、オルガン奏者は普段はポジティフオルガンで練習するのだと思いますが、いろいろなタイプのオルガンを弾きこなすのはきっと大変なご苦労がおありでしょうね？ そしてそれと共に喜びも！ 雅明先生は、演奏されたオルガンはどのくらいあるのですか？ ・・・教会といえばすぐに、オルガンを思い浮かべたりされるのでしょうか ？ 荘厳な音から、美しいクリスマスを思い描くような音や・・・・そしてカンタータを流れる音。人間の心も美しくありたいと願います。 （後略） （Akiko Suzuki 様） (99/10/17) | ||
| Ａ３３ | Akiko Suzuki 様、いつもお便りありがとうございます。 雅明さんのオルガンとヘッセの詩のコラボレーション、魅力的な企画ですね！ 実現するかどうかはさておき、ヘッセの詩から雅明さんがどんな曲目を連想されるのか、おうかがいしてみたいものです。ヘッセの『ガラス玉遊戯』に音楽名人という人物が出てきて主人公クネヒトを様々な場面で導いていくのですが、私には、バッハをはじめとした音楽の森に我々を導いてくださる雅明さんのお姿がこの音楽名人にオーバーラップしてしまいます。ヘッセには、例えば問題作『デミアン』の中でカンタータ106番や「マタイ受難曲」に言及した場面があったり、ブクステフーデの「パッサカリア」ニ短調がポイントになる場面で効果的に用いられたりしています。そういった意味では、来月５日にカザルスホールで行われる「鈴木雅明オルガンリサイタル」（J.S.バッハとその源流を訪ねて〜ブクステフーデとバッハ〜）は、ヘッセの詩こそ出てまいりませんが、音楽名人・鈴木雅明の本領発揮となるコンサートと期待しています。同じプログラムでの神 戸公演(11/3)もあるようですので、是非多くの方に聴いていただきたいコンサートです。 さて、ご質問の件ですが、コンソール（演奏するところ）とパイプがどのようにつながっているのか、というものだと思います。電気的な構造のものと、直接つながっているものがある、とうかがったことがあるようにも思うのですが、ここは芸大オルガン科の先生でいらっしゃる鈴木雅明様にご説明願いたいところです。お忙しい中ですがよろしくお願いいたします。オルガンの推薦書籍やCDについているストップ表についてのご説明、さらに今までお弾きになったオルガンの思い出やご感想、オルガニストとしてのご苦労や喜びなどについてもおうかがいできましたら幸いです。 （矢口） (99/10/25) 鈴木雅明さんからお答えをいただきました！ お忙しい中、本当にありがとうございます。
宮澤賢治のオルガンに関する詩があったとは知りませんでした。ご存知の方がいらっしゃいましたら是非ご一報ください。最近はパイプ・オルガンのあるホールも多くなり、松蔭のチャペルのみならず、様々なところでオルガンに関するレクチャー・コンサートも開かれているようです。書物等で見ることもひとつの方法ですが、やはり実際の楽器（の響き）に触れながら理解をしていくことが、もっとも確実なようですね。そのような意味では、雅明さんのオルガンのCDについている「ストップ表」の活用として、ブクステフーデなりバッハなりのオルガン曲の楽譜を手に入れられ、表に書かれている小節番号をたよりに、それぞれのストップの響き（いくつかのストップが組み合わされているものももちろんありますが）を味わっていくなどすると、ひと味違った楽しみ方ができるかもしれませんね。お試しください(?) （矢口） (99/10/27) 《BCJの音楽は「透きとおったほんとうのたべもの」》 鈴木雅明先生、早速「パイプオルガン」についてのお答えを頂きまして本当にありがとうございます。多くの質問に対してわかりやすく教えていただき感謝いたします。オルガンリサイタル直前のお忙しい折、申し訳なく思いますが、教えていただき嬉しく存じます。 さて、お尋ねの宮澤賢治の詩ですが、私の愛読しております次の詩かと思います。 「告別」 おまえのバスの三連音が どんなぐあいに鳴っていたかを おそらくおまえはわかっていまい その純朴さ希みに充ちたたのしさは ほとんどおれを草葉のようにふるわせた ・・・・・（中略）・・・・・ もしも楽器がなかったら いいかおまえはおれの弟子なのだ ちからのかぎり そらいっぱいの 光でできたパイプオルガンを弾くがいい ２５．１０．２５ 宮澤賢治 「春と修羅」第二集 （１９２４〜１９２５年の作品） いかがですか？ 思い出の詩と一致するでしょうか？ この詩を読んでいますと、雅明先生のオルガンを聴いているような時が流れてゆきます。 かしこ P.S.機会がありましたら、是非、オルガンの模型等見せて下さい。 11/3の ticket はありますので、可能な限り出かけたいと思っております。 実現を心待ちにしております。 いつかオルガンを練習してみたいと思います。 （鈴木晶子様） (99/10/27) 鈴木晶子様から、質問のお答えへのお礼と、雅明さんがお探しの詩に関する情報をさっそくいただきました。宮澤賢治の詩は、お便りには全文をご紹介くださっていたのですが、著作権の関係もあるものと思い、全体の約５分の１を引用させていただくに留めました。どうかご了承ください。 なお、他にも雅明さんがお探しなのはこの詩ではないかとの情報をいただいており、こちら（http://www02.u-page.so-net.ne.jp/pa2/sennishi/kenji-music-jtb-1996.htm）のＨＰに全文が掲載されているとのことです。よろしければご覧ください。（＊リンクにはなっていません。） あわせて本日付で当ＨＰの「リンク集」から、オルガン設計建造家の大林徳吾郎さんが運営されているＨＰ「パイプオルガンと音楽」にリンクを張らせていただきました。そちらのＨＰのリンクからは、さらに多くのオルガン関係のＨＰを訪ねることもできますので、是非ご覧になってみてください。 本日の今井奈緒子さんのコンサートをはじめ、もちろん雅明さんのコンサートも、ますます楽しみになってきました！ 秋深し、オルガンの響きに身をひたしてみましょう！ （矢口） (99/10/28) 鈴木雅明さんより“宮澤賢治の詩”についてお便りをいただきました！
あたり! といったところですね。はたして、その詩の額そのものはどうなってしまっているのでしょうね。 さあ、みんなでオルガンの音色が発する“光”を浴びに行きましょう！ （矢口） (99/10/29) |
| Ｑ３２ | 《アルト・ソロについて》 （前略）さて、今回は、演奏スケジュールから感じた質問をさせていただきます。 これまでのコレギウムのCDでは、アルト・ソロをカウンター・テノールの人が演奏されていましたが、最近の演奏では少々事情が変わってきたようですね。女性の方もアルト・ソロで演奏するようになってます。例えば、モンテヴェルディの倫理的・宗教的な森では波多野睦美さんが、今度の定期演奏会のカンタータではキルステン・ゾレク=アヴェラさんが出演されます。 いつもカウンター・テノールの人たちで演奏していたBCJを考えると、女性のアルトの人を起用する方がかえって珍しく感じてしまいます。（普通は逆なのですが…） 鈴木雅明さんの何らかのお考えがあるのでしょうか？ 教えていただけるとうれしいです。 （金原 秀行 様） (99/08/16） 金原さん、こんにちは。BCJのアルト・ソロ起用のコンセプトに関するご質問ですね。 BCJの声楽ソリストの人選に関しては、以前にも「企業秘密！」ということで、ファンである我々がその人選と実際の演奏の成果から、ああでもないこうでもない、と楽しむ、もしくはBCJに提言する、という形がオイシイ関係だと思います。（フォーラム72をご参照ください。） ただ、BCJではこれまでも、レコーディング開始以前の演奏会ではたびたび女性のアルト・ソロの方も起用されていました（第１回定期などで深みのあるソロを聴かせて下さった雁部[現：小原]伸枝さんや、第14回定期での穴澤ゆう子さん）ので、今回が初めてというわけではないのですが、レコーディングが絡むプロジェクトとしては確かに女性アルトの起用は初めてになりますね。そこで今回は、この変化について何かコメントをいただければと思い、この「Ｑ＆Ａ」のコーナーで取り上げさせていただいた次第です。 よろしくお願いいたします。 （矢口） (99/08/21) | |
| Ａ３２ | 鈴木雅明様よりお答えをいただきました。お忙しい中、ありがとうございます！
鈴木雅明様、ありがとうございます。 鈴木様のコメントは明快で分かりやすかったです。私は拝見させてもらって、かなり納得した感じがします。どうも一般の日本人は声楽を出たらオペラだという固定観念があり、ドラマチックな歌唱法がほとんどではないかと思うのです。私がコレギウムが好きなのは、カンタータをそうしたオペラチックに、なにか作ったような声で歌っているのではなく、透き通った感じで、無理のない綺麗な歌い方をみんなされているからであります。以前、宮本益光様からもお話を聞いたことがあるのですが、コレギウムの合唱では、みんな同じように明るい感じの綺麗な声を持っている人たちが集まって、それぞれの人が持つ声の高さが違うだけで、そのときに一番歌いやすいパートとして、ソプラノにいたり、アルトにいたり、テノールにいたり、バスにいたりするだけなのだと そんな内容のお話を聞きました。確かに宗教曲は、オペラとは違う。そう思います。だからアルトパートに関しては、全体のアンサンブルに溶け込みやすいカウンター・テノールの人を多用しているのですね。多分、モダン楽器ではなくてオリジナル楽器を使用しているのも、同じような理由なのでしょうね。 （金原秀行様） (99/09/14) |
| Ｑ３１ | 《BWV105、テノール・アリアのフェルマータについて》 最新のカンタータCD第１０巻、愛聴させていただいております。 その冒頭に収録されたカンタータBWV105番について質問がありますのでよろしくお願いいたします。 BWV105番、第５曲目のテノールのアリア“Kann ich nur Jesum・・・”、軽快なコルノ・ダ・カッチャのメロディーと駆けめぐるヴァイオリンのオブリガードが聴きものの曲についてです。 ダ・カーポアリアの形をとるこの曲の中間部の終わりの部分、ダ・カーポの４小節前にフェルマータのある演奏をよく聴いてきていたのですが、BCJのCDではそこで立ち止まらずに一気に中間部の終わりまですすんでいっています。私の持っている旧バッハ全集番の楽譜にもこのフェルマータはあるのですが、どのような理由からフェルマータをなくされたのでしょうか。ご教示いただけましたら幸いです。 （矢口） (99/08/14) | |
| Ａ３１ | 鈴木雅明さんからお答えをいただきました！
2000/01/23付の「ポリフォニックひとりごと」の中で、AHさんがこの曲の自筆スコアを参照しながらご自身の推測をお書きになっていらっしゃいます。上記の鈴木雅明さんのお答えとほぼ共通する内容のようです。詳しくは、こちらをご覧ください。 （00/01/24) |
| Ｑ３０ | 《質問（BCJの日本盤のCDはどこで買えますか？他）》 先日、すばらしいコンサートに行って来ました。 グリニッジ／ドックランド国際祭の特別イベントとして William Christie 指揮兼オルガン Les Arts Florissants の演奏による モンテヴェルデイの Selva Morale. この日は 天気もよく、公演場所が普段は一般には演奏場所としては公開されていないロンドンのテムズ河沿いにある、グリニッジ旧国立海軍学校付属の礼拝堂という最高のホールで、もちろん 彼等の演奏及び曲はすばらしく、この世の世界に存在していない体験をさせられました。ほとんど宣伝をされていないせいなのでしょうか、大きな会場にあまり観衆も入っていなく、とてもなにか もったいないような気がしました。 コンサートの切符も１０ポンドというとても価格で本当にいいのですか？ とむしろ申し訳なく思った位です。 急な事で、実際行くまではどの様なものになるかわからないので誰も誘わず一人で行った為、少しでも他の人に知っていただきたく、メールしている次第です。 BCJのホームページは、私もやはりバッハのCDはどれを買うか迷っている時に、ペンギン出版社のcdガイドを読むか、新聞や雑誌の批評を参考にするのですが、その時に英国の新聞で日本のBCJを絶賛する批評を読んで探し当てた次第です。 今回の SELVA MORALE は有名な曲ですか？ 日本での William Christie の評価は？ かなりのCDが出ていますので著名度は高いと思うのですが。 （コンサートのチケットの売り上げには関係はないようですが） SELVA MORALE のCDは出ていますか？ 前置きが長くなりましたが、今回メールしたの質問の主旨に入ります。 BCJの日本盤のCDはどこで買えますか？ 通信販売は可能ですか？ 日本では、札幌か静岡でしたらどこかレコード屋さんに頼みますので教えていただけますと大変たすかります。 あまりクラッシクに興味のない人間に前回頼んだ為に「絶版になりました」とのことでその後追跡調査が出来ないでいました。 音楽をより一層楽しむには音楽はもとより宗教の事など、いっぱい知らなくてはいけない事があり、しろうとの私にはBCJのホームページは本当に勉強になります。ありがとうございます。多分、これからも色々と基本的は質問があると思うのです。コンピューターを買って良かったと思っています。
私はロンドンで旅行会社に勤めているのですが 最近日本からの合唱団のヨーロッパでの演奏会お手伝いのお仕事が増えてきます。 今年の１１月にはケルンの大聖堂で、盛岡のバッハカンタータの演奏会、来年２月にはブラテスラバのオペラハウスで二期会オペラの第九公演などがあり、私個人としてはとても楽しみにしています。 いつかBCJさんもロンドンに来ますように。 あと、私は拘わらなくなってしまいましたが、エジンバラ祭で今年、てしがわらさぶろう（何故か漢字の変換で出てきません）の TURANDOT の公演会があります。（色々有り、今買いすぎて余ったチケットの販売をしてはいるのですが） 管弦楽団はスコットランドの国立管弦楽団ですが 少年合唄団とオペラ歌手は日本からの参加です。 長くなってしまいましたが、特にCDの件、回答していただけると幸いです。 （奥村道子様） (99/07/18) |
| Ａ３０ | こんにちは。「VIVA! BCJ」にようこそ！ ロンドンからのお便り、ありがとうございます。 まず私のわかる範囲で、ご質問にお答えさせていただきます。他の情報をご存知の方は是非お便りをお寄せください。
上記のご質問をもとにBCJ事務局にロンドン公演についてうかがったところ、「2001年に予定されています。」とのことでした。楽しみにお待ちください！ （矢口） (99/07/22) |
| Ｑ２９ | 《BWV21の「シンフォニア」の演奏について》 ６月７日のＢＣＪ所沢公演でのカンタータ２１番の演奏で、冒頭のシンフォニアの１ｓｔヴァイオリンのパートだけ寺神戸さんのソロで演奏されていました（２ｎｄヴァイオリン以下、他の弦楽器のパートは複数奏者での演奏）が、どのようなお考えからの選択だったのでしょうか、お聞かせ願えましたら幸いです。ちなみに、私の持っている旧バッハ全集の同曲のスコアでは「ソロ」の指定はないようです。 ちなみに一昨日ベルリン古楽アカデミーとプレガルディエンのコンビで同曲を聴いてきましたが、「シンフォニア」では１stヴァイオリン３人、２ndヴァイオリン２人、ヴィオラ２人とオーボエ、通奏低音という構成でした。（蛇足ながら、同公演[三鷹]にトン・コープマン氏が聴きに見えていました！ プレガルディエン氏に誘われたそうです。） ご教示、よろしくお願いいたします。 （矢口） (99/06/14) |
| Ａ２９ | 鈴木雅明さんからお答えをいただきました。 お忙しい中、ありがとうございます！
どのような楽器の編成で演奏するかはすべてまず原典資料から考えるべきだとは思いますが、この場合は単純ではないのです。21番の場合、２８種類のオリジナルパート譜が伝えられていますが、同じパートを複数の奏者が弾いた事を証拠づけるいわゆるDoublette（コピー）はないので、何人が弾いたかは全くわかりません。 通常我々BCJでは、第1、第2ヴァイオリンをそれぞれ３人で演奏していますが、第1曲目の曲想を見ると、第１ヴァイオリンのパートがソロ的な音型で満たされているので、この場合明かにオーボエのソロとのデュエットとして、ただ一人が弾いたに違いないことは想像に難くありません。ただ問題は、では第２ヴァイオリン以下のパートを何人で奏するか、ということです。 前回ケーテンの版としてニ短調で録音したときは、弦楽器の全パートをソロにしました。しかし、今回はライプツィヒ版ということで、前回との響きの違いを出すためにも、第１ヴァイオリンのみをソロとし、後のパートは全員で演奏したので、伴奏部分が多少充実して、それはそれでよかったのではないか、と思っていますが、資料的な根拠はありません。 （鈴木雅明様） (99/06/26) |
| Ｑ２８ | 《ファゴットの扱いについて》 バッハのカンタータのCDを聞いていると、1曲のカンタータの中で、通奏低音にファゴットが加わっている曲とそうでない曲があり、演奏者によってその選択がまちまちである場合が多いようです。何曲かについてミニチュア・スコアを買って読んでみても、その選択の違いがよくわかりません。 まだこのような種類の曲（のCD）を聴くようになって日が浅いので教えていただきたいのですが、スコアにおいて編成の中に特に「ファゴット（あるいはバスーン）」の指定がないカンタータの場合、ファゴットを加えるかどうか、を演奏者の方々〜実際は指揮者が決めることが多いのでしょうが〜はどのように決めておられるのでしょうか？ いろいろなケースがあることとは思いますが、みなさんのご経験など含めていろいろ教えていただけると幸いです。 （[匿名希望]様） （99/06/12) |
| Ａ２８ | 鈴木雅明さんからお答えをいただきました。 ありがとうございます！
コンティヌオの編成については、複雑な資料の状況を見ながら、音楽的に判断せざるを得ないので、本当に悩むことが多いのです。まず、ファゴットという指定が、スコアまたはパート譜にあれば、問題はありません（例：BWV147、21、199など）。しかし、そうでない場合、数字つきのコンティヌオパート譜をオルガン、チェンバロなどの和音を演奏するためのものとみなして、原則的に除外し、数字のないパート譜の数とその状況を見ます。（オルガンのパート譜は、ライプツィヒ時代の場合必ず移調楽譜です。）つまり、何種類の旋律楽器が共演していたかを推測するのですが、ライプツィヒ時代の場合、通常、8フィートの弦楽器はまず必須と考えられるので、1種類だけの場合は、チェロのみ、という可能性がもっとも強いでしょう。もう1種類ある場合は、ライプツィヒ時代のものなら、１６フィートかファゴットの可能性があります。（初期のカンタータではBWV71のようにオルガン以外何の旋律楽器もコンティヌオには含まれていなかった例もあります。） もっとも、チェロのパート譜をファゴットの人がいっしょに見たかも知れないし、チェンバロのものと思しきパート譜（つまり移調していないのに数字のついているもの）なら、ファゴットと共用もできたでしょう。ですから結局最終的にファゴットを加えるかどうかは、もちろん演奏者の判断です。特に大規模な編成ならまず間違いなくファゴットを入れた方が効果的ですし、さほど大きな編成でなくとも、BWV132のように、バッハがスコアにわざわざファゴット（らしき）音型をコンティヌオパートに重ねて書き入れている例もあるので、ファゴットは基本的に不可欠な楽器だと思います。 ただし、ファゴットのパート譜がさだかにある場合でも、楽器の性格上、長い和音をのばすだけの伴奏つきレシタティーヴォのようなものまでそのまま演奏したとは考えられません。その場合ファゴットは省略されたか、さもなくば長い和音の頭だけ（四分音符一つ分くらいだけ）を演奏したに違いありません。（この方法は、BWV18のオリジナルパート譜に証拠があります。）この方法は、なかなか効果的です。 （鈴木雅明様） (99/06/26) |
| Ｑ２７ | 《鈴木雅明さんのベーム》 鈴木雅明さんのオルガン演奏で、ゲオルク・ベームの「カプリッチョ・ニ長調」という曲をさがしたいのですが、矢口さんはご存知でしょうか。もしご存知でしたらご一報ください。 （渡辺冬ニ様） (99/05/07) | ||
| Ａ２７ | 鈴木雅明さんからベームのCapriccio D-durに関して情報をいただきました。 お忙しい中ありがとうございます！
上記CDについて、神戸の「シェフ」緋田さんから情報をいただきました。ありがとうございました！
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| Ｑ２６ | 《カンタータＣＤ第９巻での通奏低音について》 第９巻のCDの通奏低音にはチェンバロが使われていないと思うのですが、ＨＰのＴＯＰページの写真（第９巻の曲目での東京定期のもの）を見ると、雅明さんの前にはチェンバロがあるように見えます。 どのようなご判断でＣＤではチェンバロを使用されなかったのでしょうか。よろしければご教示ください。 （矢口） (99/02/04) | |
| Ａ２６ | Ｑ２５のご質問を雅明さんにおうかがいしたときに､一緒に私からの質問もさせていただきました。少々考えすぎ(^^)な質問だったのですが、お答えをくださいました。重ね重ねありがとうございます！
第９巻の３曲は、華やかさとしっとりした味わいがとてもいいバランスで、繰り返し聴いています。オルガンによる通奏低音はその雰囲気にとても良くマッチしていたのでコンサートではどうだったかな、と思って写真を見た時に思い浮かんだ質問でした。そういえばコンサートの時にはコンチェルトも演奏してくださったのでしたね。よくわかりました。（矢口） (99/02/04) |
| Ｑ２５ | 《カンタータ２１のライプツィッヒ版はいつですか？》 矢口様 こんばんは、金原です。 いつもいつもＨＰの更新お疲れ様です。私の友人はViva BCJを見て、ほとんど毎日のように更新情報の日付がついているのに驚いていました。 ところで、カンタータ２１のヴァイマール版がカンタータ集６巻で売られていますが、確かこの曲はバッハがライプツィッヒ就任後、３回目ぐらいで再演されたらしいですね。 今、ＢＣＪのＣＤもライプツィッヒカンタータに突入しましたが、なんとなくＢＣＪのＣＤのコンセプトからするともうそろそろかな・・・と思っています。 一昨年、まだ紀尾井ホールで演奏していたときに、生演奏を聴いて非常に感銘を受けたライプツィッヒ版ですので、非常に出てくるのが楽しみです。 それでは失礼します。 （金原秀行様） (99/02/02) | |
| Ａ２５ | 鈴木雅明さんからさっそくお答を頂戴しました！ お忙しい中ありがとうございます。
矢口様ならびに鈴木様 先日、質問をさせていただいた金原です。 HP上での親切なご解答ありがとうございました。楽しみにさせていただきます。 また、２月１３日の定期演奏会も楽しみにしています。 （金原秀行様） (99/02/05) いいえ、どういたしまして! また何なりとご質問やご感想をお寄せください。お待ちしております。（矢口） (99/02/08) BWV２１ライプツィヒ版の演奏会の情報が判明！こちらをご覧ください！ （矢口） (99/02/27) |
| Ｑ２４ | 《若松夏美さんin18世紀オーケストラ？》 ヴァイオリンの若松夏美さん、フランス・ブリュッヘンの18世紀オーケストラにも所属しているのですか？ ＮＨＫのモーツアルトのレクイエム観ていたら、似た人がいました。 （宮内 泉 様） (98/12/05) |
| Ａ２４ | 11月29日夜ＮＨＫ教育ＴＶの「フランス・ブリュッヘン指揮18世紀オーケストラ、モーツァルト／レクイエム」の放送をご覧になってのご質問と思います。ちょうどBCJの「マニフィカト」づくしの東京定期の日の放送でしたので、私もビデオで拝見しました。たしかに夏美さんがのっていらっしゃるようです。18世紀オーケストラには、かつては鈴木秀美さんも在籍されていたことがあったと思います。このあたりにお詳しいＡＨさん、何かご教示いただけませんか！ （矢口） (98/12/06) １８世紀オケは、常設のオーケストラではありません。ツアーや音楽祭への出演の際に、ブリュッヘンの音楽を心から愛する世界中のメンバーが集められるのです。若松夏美さんもその一人です。何年か前の来日時の「ベートーヴェン第９」のときも参加していました。最近発売されたベートーヴェン/ヴァイオリン協奏曲（１９９７年発売）でも若松さんはオケの一員として参加しています。かつては鈴木秀美さんも参加していましたが、ラ・プティット・バンドの首席チェロ奏者になってからは参加していません。ＢＣＪもあるし、首席奏者となるとなかなか掛け持ちも難しいのでしょう。メンバーを見ていると、どうやら１８世紀オケが結成された１９８０年代前半に台頭してきた人たちが多いような感じです。若松夏美さんも１９８６年くらいまではヨーロッパで活躍していましたし。寺神戸さんなどはそれよりも少々後、８０年代後半に出てきた世代です。 （ＡＨ） (98/12/07) |
| Ｑ２３ | 《ラテン語の発音について（「マニフィカト」）》 ＢＣＪのコンサートに備えて、バッハの「マニフィカト」のＣＤ（下記の３枚）を聴きましたが、ラテン語の発音に違いがありました。
・ピケット盤（初稿による演奏）ポリグラムPOCL-1787
・ガーディナー盤 日本フォノグラムPHCP-9034（限定盤） ・ヘレヴェッヘ盤 harmonia mundi FRANCE HMC901326 ピケット盤では、geを「ゲ」、magnaを「マグナ」と発音し、子音ｓが有声音になる場合がより多いように聴こえました。一方、ガーディナー盤とヘレヴェッヘ盤においては、それぞれ、「ヂェ」、「マニャ」と発音されています。（ガーディナー盤およびヘレヴェッヘ盤の発音の方がイタリア語的で、演奏における発音としては、一般的なように思われます。） ラテン語は、時代や地域によって発音に相違があるようですが、バッハの作品の演奏にふさわしい発音とは、どのようなものでしょうか。また、ＢＣＪはどのような発音を採用されるのでしょうか。 恐縮ですが、お答えをいただければ幸いです。よろしくお願いします。 （久保昭彦様） (98/11/15) 先日の質問（ラテン語の発音について）をＨＰに掲載していただき、ありがとうございました。 ご多忙にもかかわらず、ご回答をお寄せいただいた鈴木雅明さんにも心より感謝いたします。 さて、先日の３枚のＣＤの中では、ヘレヴェッヘ盤が心に染み入るような美しい演奏で、特に魅力的でしたが、もっと力強さや躍動感が欲しいとも感じました。 ＢＣＪは美しさのみならず華やかさにも満ちあふれた演奏をされるものと、大いにコンサートを期待しています。 (久保昭彦様） (98/11/22) 久保さん､ていねいな「お礼メール」をいただきありがとうございます。私も色々学ばせていただき、感謝にたえません。 さて､話題のヘルヴェッヘですが、この20日（ブルックナー､ストラヴィンスキー､フォーレ）、22日（シュッツ､バッハ一族）のコンサートを北とぴあで聴いてまいりましたので､簡単にご報告しておきます。（合唱はもちろんコレギウム･ヴォカーレ。） まず20日。初めて日本でヴェールをぬいだヘルヴェッヘ/コレギウム･ヴォカーレの音楽に圧倒されました。器楽はレストロアルモニコ東京（BCJでもおなじみの面々です！）。力強さと繊細な表現を兼ね備えた完璧な出来。クオリティの高い合唱がどういうものかを思い知らされた感じでした。特にフォーレは圧巻。そして22日。シュッツとバッハ一族の宗教曲を端正に､そして表情豊かに聴かせてくれました。やはりクオリティの高い､素晴らしく通りのよい“鳴る”歌声ですが､沸き上がる躍動感やドイツ語の響きを通じての“神への思い”については今一歩物足りなさも感じました。BCJ合唱団も､今の持ち味を大切にしながら､さらに精進を続けて欲しいと思いました。 （矢口） (98/11/23) | |
| Ａ２３ | 鈴木雅明さんよりお便りをいただきました！お忙しい中、いつも本当にありがとうございます。 「さすがはBCJの聴衆。極めて高度ですね。現在の古楽の演奏家たちの間では、作曲家の発音を基本的に踏襲するというのが原則だと思います。ただしこれは例えばイギリスの音楽家たちが、モダン楽器と古楽器を持ち替えて、あごを楽器にあてたまま弾いて平気なように、どの程度オーセンティックに徹底させるか、というのはその演奏家によってかわってきます。（中略）僕は発音が音楽に与える印象の差は非常に大きいと思います。我々のラテン語の発音については、次回のプログラムの制作ノートをご覧ください。29日をお楽しみに。」とのことです。（２通いただいたメールをまとめさせていただきました） BCJとしての取り組みの実際は、まず演奏から感じ取ってください、ということと受けとめました。 そこで、29日に演奏をおうかがいした後、神戸公演(12/6)の終了を待って、プログラム誌上の制作ノートの概要をここにレポートさせていただこうと思います。29日の「マニフィカート」の第一声が楽しみです！ （矢口） (98/11/19) 実は、久保様のご質問について、私が加入している「バッハ・メーリングリスト」のみなさんにも投げかけをさせていただいたところ、たくさんのレスポンスを頂戴しております。内容もかなり深く、また広がっておりますので、いずれこちらについてもここに簡単にご報告させていただこうと思っております。MLの皆様、色々ありがとうございます！ （矢口） (98/11/19) 《第36回BCJ定期公演プログラム､制作ノート》より
以上、ラテン語の発音の話題の主要な部分を引用させていただきました。このあと､ゼレンカの曲における考察などが続きますが､興味のある方はこのプログラム冊子をBCJ事務局に連絡してご購入ください。(^O^) 「バッハ・メーリングリスト」でも色々なことを教えていただきましたが､おおかたのご意見は､やはり「ふさわしいのはドイツ語訛りのラテン語であろう」とのことでした。この話題、実際に合唱をなさっている方には常に課題となるものだったようです。確かにBCJでも､これから21世紀に向けて取り組む「ロ短調」でもラテン語とはご縁があるわけで､避けて通れない課題であったのですね。 しかし､さすがBCJ､バッハの記譜の中にその思い描いていた発音を見いだすとは､納得いたしました。今回の「マニフィカトづくし」の演奏もレコーディングされたとのことですので､その発音を実際に聴いて確かめるのが楽しみです。 （矢口） (99/01/03) |
| Ｑ２２ | 《ラ・プティットバンドのＴＶカメラについて》 矢口様、お久しぶりです。 今、話題のラ・プティットバンドですが、私も東京の紀尾井で二日目の演奏を聴きに行きました。シギスヴァルトの統率力がよくわかりました。非常に上品な演奏でした。 ところで、気になったのですが、ＴＶカメラが幾つかありましたが、なにか放送するためのものであるのかどうなのか、またどこで、いつ放送されるのか教えていただきたいと思います。 ＢＣＪの範疇外だとおもいますが、もし分かりましたら教えてください。 それでは失礼します。 （金原秀行様） (98/10/08) |
| Ａ２２ | 金原さん、こんにちは。ラ・プティットバンドの公演、本当に素晴らしいものでしたね。 さて、ご質問の件ですが、ニフティサーブの古楽・バロック部屋にも同様の問い合わせが寄せられていました。その中では投稿された方が「ＮＨＫのＢＳクラシック・アワーと思われる収録」とおっしゃっています。 私も確認したわけではありませんので、詳しくご存じの方がいらっしゃいましたら、是非ご一報ください。 （「ブランデンブルク」プログラムもどこかで収録していないでしょうかネ。） （矢口） (98/10/11) 本日、ラ・プティットバンド招聘もとの「ソティエ音楽工房」に問い合わせをしたところ、今回の収録はＮＨＫによるもので、ＢＳでの放送を予定している、とのことでした。ただ、放送日はまだ決まっていないそうです。 収録は10/1,5の紀尾井ホール公演とのことでしたので、「ブランデンブルク」プロも収録してくださったようです。 詳しいことがわかりましたらまたこのコーナーでお知らせいたします。楽しみですね！ （矢口） (98/10/14) テレビ情報誌によりますと､今回のラ・プティットバンドの公演が､１１月のはじめ､さっそくＮＨＫ衛星第２放送でオンエアになるようです！ ・「ＢＳクラシックアワー」１１月２日（月）8:05〜9:00《ラ・プティットバンド(1)》 １．「ブランデルブルク協奏曲 第６番 変ロ長調 BWV1051」（バッハ） ２．「ブランデルブルク協奏曲 第５番 ニ長調 BWV1050」（バッハ） ３．「ブランデルブルク協奏曲 第３番 ト長調 BWV1048」（バッハ） ・「ＢＳクラシックアワー」１１月３日（火）8:05〜9:00《ラ・プティットバンド(2)》 １．「フルートとバイオリンとチェンバロのための協奏曲 イ短調 BWV1044」（バッハ） ２．「”音楽のささげもの”より ６声のリチェルカーレ」（バッハ） ３．「組曲 第２番 ロ短調 BWV1067」（バッハ） ・「ＢＳクラシックアワー」１１月４日（水）8:05〜9:00《ラ・プティットバンド(3)》 １．「ブランデンブルク協奏曲 第４番 ト長調 BWV1049」（バッハ） ２．「２つのバイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043」（バッハ） ３．「バイオリン協奏曲 第１番 BWV1041」（バッハ） ＊３．は､ジーン・ラモン〔Vn〕、ターフェルムジーク・バロック・オーケストラ いよいよあの名演がよみがえります！どうかお見逃しなく!! （矢口） （98/11/01) 上記のラ・プティット・バンド（LPB）の番組が、明日２月１日から３日連続で、上記と同じ時間帯で再放送されます！（ＮＨＫ衛星第２放送） 前回お見逃しになった方のみならず、さらに多くの方にもご覧いただきたい演奏です。是非ご覧ください！ （矢口） (99/01/31) ・「ＢＳクラシックアワー」 ’９９年 ２月１日（月） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(1)》 ・「ＢＳクラシックアワー」 ’９９年 ２月２日（火） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(2)》 ・「ＢＳクラシックアワー」 ’９９年 ２月３日（水） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(3)》 '98年のラ・プティット・バンド（LPB）来日公演の模様が、明日７月２４日から３日連続で、上記と同じ時間帯で再放送されます！（ＮＨＫ衛星第２放送） バッハ・イヤーの企画の一環として放送されるものと思われますが、今年のBCJ「ブランデンブルク協奏曲」公演を思い出しながら、楽しむのも一興ではないでしょうか。お楽しみください！ （矢口） (00/07/23) ・「クラシック倶楽部」 2000年 ７月２４日（月） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(1)》 ・「クラシック倶楽部」 2000年 ７月２５日（火） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(2)》 ・「クラシック倶楽部」 2000年 ７月２６日（水） 8:05〜9:00 《ラ・プティットバンド(3)》 |
| Ｑ２１ | 《BWV１３８、第１曲目のテノールパートについて》 今回の定期公演（第３５回東京定期）で取り上げられたBWV１３８の第１曲目のテノールパートを、BCJではソロの部分と合唱になる部分に分けていらっしゃいましたが、どのようなお考えからそのようにされたのか、お聞かせください。 従来より同曲中のアルトパートの一部は、レチタティーボとして演奏されてきているようですが、今回の措置によってテノールパートでも語り風な部分とコラールの部分が見事に対比され、素晴らしい効果をあげていたと思います。 （矢口） (98/09/28) |
| Ａ２１ | コンサートの当日に鈴木雅明さんに質問をお伝えしておりましたので、お答えも同時にＵＰさせていただきます。鈴木雅明さん、お忙しい中いつも本当にありがとうございます。
この作品(BWV138)の第1曲、第2曲を見ると、コラールの間に、ソプラノ、アルト、バスに順次レシタティーヴォが挿入されています。このスタイルは、一般的にはソロとＴｕｔｔｉの対比とも考えられますが、コラールがトゥッティと決まっていたわけでもなく、当時の合唱の人数が各パート多くて２〜３人、すべてが１人で歌われたこともありうるとすれば、そもそもコラール対レシタティーヴォが必ずしも（パート内の）トゥッティ対ソロの対比とは限りません。しかも、ライプツィヒで1723年に演奏されたカンタータのうち、22番、23番、75番、76番、さらに再演された21番などに、ソロ、トゥッティの対比がもちいられていますが、これらはすべて、各声部が対等なフーガの入り、または合唱との対比ですので、確かに、この138番とは大分事情が異なります。 この138番の場合、アルト、ソプラノ、バスのレシタティーヴォ部分はソロを想定していることが確かですが、テノールの冒頭は、コラールを導くほんの一声ですから、必ずしもソロとは限りません。（以前演奏したときはテノール全員で歌いました。） しかし、ソプラノ、アルト、バスがあって、なぜテノールのソロは登場しないのか、という疑問が湧きますし、テノールの冒頭もレシタティーヴォとは言えないものの、オーケストラの導入モティーフを切々と歌うわけで、それに続くコラールとは非常に大きなコントラストを作っています。そして、このカンタータの場合、オリジナル・パート譜が失われ、自筆スコアだけが残っている現状を考えると、演奏の細部に渡る指示が欠けていても必ずしも不自然ではない、というような事情を考慮して、今回はソロの方が、より効果的だと判断したのです。 （鈴木雅明さん） (98/09/28)
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